732022第14期“闪回”是电影中一种常见的叙事手法，它令故事的叙事时间从当下返回到角色生活或历史的一段较早时期以讲述该时期的故事。①这一叙事手段的发明几乎与电影处于同一时刻，在惊悚、谜题及刑侦影片中作为一种揭露关键信息的重要手段被延续了下来。从在刑侦电影中发挥提供信息的作用开始，“闪回”手法就不再仅仅意味着时间上的“返回”。在这一心理表象以外，叙事范围内的时间回返通常直接被标志为主观性极强的时刻，它也是对个人回忆、历史表象以及终极的主观真实的一种电影化再现；同时，“闪回”手法的发明与发现刚好又与精神分析的诞生与发展在时间上保持一致。从这一角度而言，以个人回忆表现出的闪回片段，多与心理活动及个人对历史的解读高度一致。闪回镜头不遵照线性的时间前进与故事发展而出现，它以“闪烁”的方式让观众在连续的感知体验中短暂地进入内心深处的潜意识中，因此许多导演将这一手段当作接近于精神分析的叙事符码；另一方面它又在“回溯”结构中回返到过去的时间中，因此也具备了重新书写历史的能力。一、“闪回”手段的符码形态与双重作用作为一种常规的叙事手段，“闪回”手法标记着一段时间与心理回溯的开始与结束，并常常伴随着镜头向人物面部推进或拉远、淡入淡出或叠化等视听手段，并经常以叙述者的画外音加以配合，同时将影像画面从现在切换到过去。美国电影理论家路易斯·贾内梯在《认识电影》中将“闪回”解释为“一种剪辑手法，用一个或一系列描述过去的镜头插入描述现在的镜头中”；它也被称为“唯一的电影手段。”[1]在“闪回”发生时，它也将其自身暴露为某种具有多重含义的符码。“在闪回中存在着一个对于暂时性和时间顺序的假设，但与此同时，它的特定性又特别令人怀疑顺时时间的假设。时间被切片和分层，它既是过去又是现在，而过去在现在的我们眼前被呈现为可见的。”[2]当观众观看闪回段落时，闪回段落与之前段落在叙事逻辑上的先后顺序令观众把闪回段落中发生的时间假定为过去；而在这一思考行为发生时，“闪回”又因其通过当下时间的观看而引起的相关思考则是“现在进行”时态的。观看闪回段落的观众必然清晰地明白放映中的影片本身处于永恒的当下。闪回符码伴随着电影叙事手段的进步与观众理解能力的提高而不断进步。在以各种电影技巧争相被发明和使用的吸引力电影时期，“闪回”手法的形态还比较简单、笨拙，在表意方面还留存着不确定性，“闪回”期间的故事也不一定能完全被观众理解，主要...
