狂人彼埃罗�电影剧本�〔法国〕让一吕克·壬戈达尔任译编者按�《狂人彼埃罗》是戈达尔���年的作品。戈达尔拍片素来强调即兴性,现在的这个剧本显然只是完成影片的一个纪录。戈达尔是非常强调电影创作的个人性质的,在六十年代时尤其如此。在他看来,拍电影就象写小说一样,应当随时给作者以自我表露的机会,从随心所欲地常常是离题万里地引摘各种各样的诗句、茂言、故事,抒发个人的情怀,发表对各种事物的看法,以至直接向观众讲述自己。《狂人彼埃罗》是这种创作主张的最充分彻底的实践。狂人彼埃罗是一个失业者,他厌恶资产阶级社会,企图逃避到浪漫的遁世生活中去,但始终未能解脱“文明”社会的束缚,最后只能在死亡中找到归宿。可见在这个世界上“大家都是疯子”之类的话更多是一个存在主义者的呼声,剧本中屡屡出现的如一“存在就是一切”、“我们只是生存”、“唯一有趣的事情就是人的选择”、“生活是一个不解之谜”、“什么都不在乎,需要的就是活着”……等关于生活的讨论,使作品实际上丧失了对资产阶斗社会的批判意义。《狂人彼埃罗》作为西方现代派电影的一个标本是值得一读的。读者未必能从中取得什么艺术养料,但是读了它之后,对于了解现代主义的反现实主义本质却大有好处。关于戈达尔本人的情况,本刊在���。年第�期译载他的《精疲力尽》时有过较详细的介绍。本期还译载了美国吉安一��纳蒂的一篇论述戈达尔影片的艺术特征的文章,均可供读者参考。字幕�几个红色的字母�开始散现在漆黑的银幕上。音乐声起。随后,以字母表为序,先后出现字母,有红色的,有蓝色的。音乐声尖利、刺耳、阴森。最后,一一出现的字母拼成片头字幕�����一�����������������������������!�����!�������、������一���������片名字母呈蓝色,其余字母呈红色。随后字母渐渐隐没,只剩下片名中的“��”和两个“�”,最后,这几个字母也完全消失。随着字幕的消失,传来费迪南的画外音。洒满阳光的花园·外景半身镜头,一位年轻姑娘,面对着摄影机,正在打网球。球场远景,两个姑娘把球打得老高。费迪南�画外音��“画家委拉斯凯兹�从五十岁以后,就不再画形象具体、轮廓清晰的作品了。他在天光云影和苍茫暮色中求索。”��镜头反转,网球场全景�费迪南�画外音��“月··…在天色的明暗变幻中,他捕捉光彩的细微变化,谱出以色彩为主调的朦胧的无声交响乐章……”�法文原意为“让一保罗·贝尔蒙多和安娜·卡...
