2022年12月河南牧业经济学院学报JournalofHenanUniversityofAnimalHusbandryandEconomy(总第35卷第197期)收稿日期:2022－05－11作者简介:许玉洁(1998—)，女，山东德州人，沈阳师范大学文学院硕士生。哲学与文史转型视域下的精神困境———论苏童《黄雀记》的意象化书写许玉洁〔沈阳师范大学文学院，辽宁沈阳110034〕摘要:第九届矛盾文学奖获奖作品《黄雀记》是苏童“意象化写作”的范本，反映了作者对社会转型时期人之精神困境的人文关怀。首先，“意象化写作”极富张力，体现在叠加意象间层次分明、意象自身矛盾多义、意象作为叙事动力三个方面。其次，关键意象“丢魂”象征社会转型期的精神紊乱，体现在传统伦理的消解与人性冷漠、历史叙事与当下言说两个方面。最后，关键意象“绳子”象征人的生存困厄与挣扎，于保润而言是边缘化的青春，于柳生而言是“罪—罚—赎”的人生链条，于仙女而言是商品经济浪潮下的堕落。关键词:《黄雀记》;意象化写作;社会转型;先锋文学doi:10．3969/j．issn．2096－2452．2022．06．011中图分类号:I206．7文献标识码:A文章编号:2096－2452(2022)06－0075－05二十世纪八九十年代，中国文坛兴起一股重“形式”的创作风潮，其中最为耀眼的莫过于先锋派，其对于文本形式的高度关注及丰富的创作实践，促使二十世纪中期以来的文学倾向从热衷于“写什么”转而关注“怎么写”。先锋作家为形式写作提供了多种范式，如马原的“叙述圈套”开创了中国小说“以形式为内容”的风气，格非以“隐藏四分之三”的叙述方式创作了中国当代最玄奥的小说《褐色鸟群》，而苏童则以“意象化写作”构筑着属于自己的香椿树街道等文学故乡。意象在新时期叙事文学中崭露头角继而锋芒毕露，经历了复杂的变迁。二十世纪八十年代，一批“新生代”诗人主张“非诗”，提倡语言的原生态，“反意象”的创作主张直指朦胧诗派，朦胧诗所推崇的含蓄意象成为需要矫正的传统。正当“非诗”主张使意象在诗歌领域遭遇滑铁卢之时，意象却悄然闯入了叙事文学的疆域，为自己谋求一线生机，一些作家在创作中开始有意识地使用意象，他们割断意象长时间以来绑定的意指，通过跳跃、颠覆、创新为意象赋予崭新的个人化意涵。苏童是将意象化写作锤炼得炉火纯青的作家，他多以意象命名作品，如《米》《罂粟之家》《蛇为什么会飞》，在叙事中，意象也发挥了连缀情节、暗示走向等重要作用。《黄雀记》讲述了香椿树街三个青年男女保润、柳生、仙女的爱恨情仇，是苏童“意象化...
