学海无涯——雷雨人物分析犯而能避视角探析——雷雨人物分析犯而能避视角探析本文关键词：探析，雷雨，视角，而能，人物——雷雨人物分析犯而能避视角探析本文简介：雷雨一剧共写了两个家族、八个人物。在这八个人物中,每个人物都不是孤立存在的,而是作为其别人物形象的对照出现,““这种对照而不同即中国古代小说常说的犯而能避。如周繁漪和鲁侍萍,她们最终都被残酷的现实逼疯,“这即是犯;但两——雷雨人物分析犯而能避视角探析本文内容：雷雨一剧共写了两个家族、八个人物。在这八个人物中,每个人物都不是孤立存在的,而是作为其别人物形象的对照出现,“这种对照而不同即中国古代“小说常说的犯而能避。如周繁漪和鲁侍萍,她们最终都被残酷的现实逼疯,这“即是犯;但两人各自的性格和对抗方式以及被逼疯的状态却又天壤之别,这种“叙事手法即是避。金圣叹在水浒传第十一回的回首总评中写道:夫才子之文,那么岂惟不避而已,又必于本不相犯之处,特特故自犯之,而后从而避之。此无他,亦以文章家之有避之一诀,非以教人避也,正以教人犯也。犯之而后避之,故“避有所避也。[1]116“且犯而能避又有正犯法:如武松打虎后,又写李逵打虎,又写二解争虎有略犯法:如林冲买刀与杨志卖刀,唐牛儿与恽哥瓦官寺试禅杖与蜈“蚣岭试戒刀等是也[1]。“雷雨立即犯而能避这一创作技巧运用得出神入化,在类似的事件中同中见异,从而到达了人物塑造和故事构造的同叶异花,“同花异果之妙。本文着重选““取其中具有代表性的略犯和正犯各一例来对雷雨进展详细的文本分析:其中“略犯法选取繁漪和侍萍这两个典型人物形象;“正犯法那么选取雷雨构造中的“少爷和丫头这一禁忌故事的循环方式,从而在此根底上展现曹禺作为戏剧大师的匠心独运:“他巧用妙用犯而能避这一手法,不仅使人物性格更加鲜明,行文更富变化,而且在反复皴染中强化了雷雨隐含的悲剧命运主题。一、犯而能避方法下的繁漪和侍萍形象分析周繁漪和鲁侍萍从广义上来说都是周朴园的妻子,“也都被周朴园为维护本人的地位和声誉而抛弃(侍萍是直截了当被抛弃,繁漪那么是因周朴园的冷漠压制态度变相被抛弃),最终也都同样丧子,被逼疯,“这是她们之间的同,“即犯。但周繁漪的性格和行事风格更原始更野蛮,正如曹禺所评价那般:“她是最雷雨的,一切都走向极端,要如电如雷地轰轰地烧一场,“中间不容易有一条折中的路[2]138。而鲁侍萍却是处于周繁漪的轰轰烈烈和周朴园的妥协、敷衍之间的间色。她也有对抗精神,但是内敛的性格却使她以倒退的死...
