镜像与拼贴：贾樟柯电影的异质空间表达侯自然（广东金融学院财经与新媒体学院，广东广州510520）摘要：文章从空间批评的视角，探讨贾樟柯导演影片中对于异质空间叙事的把握，解读贾樟柯是如何通过超现实元素、实体空间、人物行动及多个文本的联动，将不同的异质空间黏合，从而打破时空和情节的统一性，呈现出一个多元、分裂和矛盾的影像世界。将福柯的异质空间理论运用在贾樟柯影片的解读中，其空间叙事揭示了现代社会进程中个体身份与空间之间的关系。关键词：异质空间；福柯；贾樟柯中图分类号：J901文献标识码：A文章编号：1672-9617（2023）04-0010-05收稿日期：2023-05-17基金项目：国家社会科学基金重大项目（17ZDA290）作者简介：侯自然（1997-），女，湖南郴州人，硕士。第19卷第4期2023年10月Vol.19No.4Oct.2023沈阳工程学院学报（社会科学版）JournalofShenyangInstituteofEngineering（SocialSciences）DOI：10.13888/j.cnki.jsie（ss）.2023.04.003“人们有时以为能在时间中认识自己，然而人们认识的只是在安稳的存在所处的空间中的一系列定格，这个存在不愿意流逝，当他出发寻找逝去的时光时，他想要在这段过去中‘悬置’时间的飞逝。空间在千万个小洞里保存着压缩的时间。”［1］这段话出自于加斯东·巴什拉的《空间的诗学》，诚如其所言，空间不仅作为纳放物体的容器，亦是承载人类意识、情感、历史的地方。自20世纪中后期起，后现代主义思潮迭兴，“空间转向”开始引起人们的关注。福柯、戴维·哈维、亨利·列斐伏尔等学者从空间角度进行研究，其中福柯提出“异质空间”，旨在关注对常规现实产生颠覆作用的另类空间，其理论为艺术创作者的空间表达提供了新的视野。在电影叙事中，视觉化的空间形象直接影响影像意义的传递。贾樟柯以其独特的空间美学风格和创新的叙事手法成为“第六代”导演中的重要人物，其作品的别致之处在于：以影像空间中的个体境遇指涉一个城市、一个国家和一个时代的共同记忆。鉴于此，引入福柯所提的“异质空间”相关理论对贾樟柯的电影进行解读，可用以扩展我们对于电影空间的想象。一、镜像空间：超现实元素的影像实践异质空间也被译作“异托邦”和“差异地点”。“可能在每一文化、文明中，也存在着另一种真实空间——它们确实存在，并且形成社会的真实基础——它们是那些对立基地（counter-sites），是一种有效制定的虚构地点”，通过对立基地与真实基地相互间的再现、对立与颠倒，进而形成一些游离于所...
