392022第16期塞尔维亚是苏东剧变后才成立的内陆国家，其电影工业基础、生产和传播力度与西欧国家相比较弱。近年来，《多甫拉托夫》（小阿列克谢·日耳曼，2018）、《巴尔干边界》（安德烈·沃金，2019）、《来自亚塞诺瓦茨的达拉》（普雷迪拉格·安东尼耶维奇，2020）等一系列反映巴尔干半岛局势与人民生活状态的电影佳作逐渐走进了世界主流电影的视野。其中，《漫漫寻子路》（斯尔登·葛鲁伯维奇，2020）在东欧国家优秀影片播映活动中通过中国艺术电影放映联盟艺术院线与观众见面，让中国观众有了走近塞尔维亚电影的契机。一、展示“无法被看见”的小人物《漫漫寻子路》是塞尔维亚现实主义导演斯尔登·葛鲁伯维奇（IvanStefanovic）的第四部电影。《漫漫寻子路》在纪实性的故事情节中，围绕着男主人公尼古拉·斯托伊科维奇争取两个孩子抚养权的故事展开。他从故乡克拉古耶瓦茨徒步几百公里到首都贝尔格莱德，又拿着部长助理的建议信回到家乡向当地部门极力争取孩子的抚养权。片中大部分人物形象都并未经过浓墨重彩的描绘，许多令人印象深刻的角色只有寥寥几句台词甚至没有台词；就连男主人公尼古拉，在将近一个半小时的镜头中也很少主动用语言表达自己，但这种“无言”或“失语”的状态中却蕴藏着他渴望被看到、渴望表达自身的强大情感力量。在影片开头，尼古拉的妻子比利亚娜·斯托伊科维奇带着两个孩子、手拎一瓶汽油来到一家破旧的修车厂，以点火自焚为要挟要求老板交出丈夫剩下的工资和拖欠了两年的遣散费。这是一场白天的外景戏，光线对比非常强烈，导演使用了自然照明令女主人公的面部光区和阴影对照十分明显，她的面部就是塞尔维亚人民生活的清晰地图，每一道沟壑都伴随着表情中的惶然、动摇与坚定。塞尔维亚女演员纳妲·索金（NadaSargin）在这段表演中展现出了完全不亚于男主角戈兰·波格丹（GoranBogdan）的出色演技。她在渺茫的希望与惴惴不安的绝望中说出了自己的诉求，然后没有过多歇斯底里以吸引伐木场老板的注意力，而是以一种超乎寻常的冷静将汽油倒在自己身上，以近乎超然的态度点燃了自己。在长久的被忽视、被遗忘之后，希望被看到、被重视的心态主导着她自焚的举动。不结清工资就自焚的诉求凝结着底层人民近乎绝望、甚至带有麻木的心态：被忽视的他们与死亡没有什么两样，而且她已经猜到即使自己真的自焚，老板也不会“看到”她。这一举动与其说是有着明确目的的威胁性表演，不如说是在长久的贫困生活之后自知徒劳、却又别无他...
