2023.0187钧⑦、林巳奈夫⑧和松丸道雄等。然而西周长篇铭文如《史墙盘》，是随形铸造的，使用『嵌入法』会造成翻模困难，为此松丸道雄假设了使用柔软皮模作为翻制铭文的中间步骤的设想。⑨当代学者也提出了铭模活块翻制、⑩芯盒翻制，甚至『假内范』『假外范』翻制的方法。『范制法』，就是在芯上用泥条直接制作凸起的反书阳文，这种『芯塑』工艺也有多种意见，如『泥条制字贴范法』『泥片减地法』『挤泥条法』『泥条堆塑法』等。石安瑞甚至假想复原了青铜器铭文铸造的工序：→铭文草稿→(=)底稿(帮助原布局)→蓝本(镜像书写？)→在铭文范刻写草稿文字(镜像书写)→校对→修正→堆塑泥条→铸造→打磨阮元的第二种推测『细泥书范法』，或者可青铜器铭文，是讨论和学习商周时期书法风格的主要资料，然而，由于中间经过了比较复杂的制范浇铸工艺，最终呈现的形态与最初书写原貌一定会产生距离。①阮元(一七六四—一八四九)在《散氏敦铭拓本跋》中，推测了铭文铸刻的四种方法：余所见钟鼎文字,揣其制作之法,盖有四焉：一则刻字于木范为阴文,以泥抑之成阳文,然从以铜铸之成阴文矣。一则调极细泥以笔书于土范之上,一次书之不高,则俟其燥而再加书之以成阳文,以铜铸之成阴文矣。三则刻土范为阴文,以铜铸之成阳文矣。四则铸铜成后,凿为篆铭,汉时铜印有凿刻者用此法,亦阴文也。②后世学者讨论的西周时期较长篇幅铭文的制作方法，主要与前两种推想有关。近年来随着新资料的出土，③对铭文范(芯)铸造工序的复原也越来越详细，讨论的焦点，还是铭文芯的『模制法』与『范制法』之争。④所谓『模制法』，即先在模上用工具刻画出阴文铭文，待干燥后翻到范上制成镜像阳文铭文范，再嵌入内芯，合范浇注形成阴文铭文。这种观点早期代表有石璋如⑤、巴纳(NoelBarnard)⑥、郭宝称之为『写塑法』，从一开始就被否定，只有谭德睿认为其『类似于贴泥片法，也可能存在』。值得提出的是，周原博物馆青铜范铸工艺研究所在一直使用泥条铸铭工艺复原青铜器的同时，听取宝鸡青铜器博物院学者建议，试验了『细泥书范法』，也取得了良好的效果。这种方法在青铜器上会留下如下特征：铭文深度一致，但笔画之间会有上下交叠现象；笔画侧壁可能有倒斜度；铭文面与器物面在一个面上，弧度一致，相互间无接痕；铭文较深、较窄；由于书写时间有轻重先后，使笔画之间的粘结度不同，粘结较弱的笔画浇铸时受到铜液的冲击会脱离原位漂移到其他位置，造成部分笔画的失铸。这些特征通过近距离观察...
