陶都宜兴有着7300多年的制陶历史，而始于明初的紫砂壶相对于青瓷、均陶、彩陶等其它陶种而言出现得晚，相对年轻，然而紫砂壶在数百年的发展历史中逐步融合儒释道、茶文化、书画艺术等诸多方面的元素，被深深烙上了众多的中华传统文化的印记而经久不衰。近几十年来，古为今用在紫砂上广泛应用，丰富了紫砂壶的创作，出现了众多的经典之作，如顾绍培大师创作的《紫砂鼎》惊艳紫砂艺术界，可谓扛鼎之作。三十多年前北派著名书画篆刻家陈复澄以汉壁画入紫砂壶装饰，给典雅的紫砂壶平添了几分古风，这些均是成功的古为今用的创作实践。1《西周鼎双耳三足壶》的创作思路“鼎”乃我国古代之重器，一言九鼎、大名鼎鼎等等耳熟能详的成语均说明了鼎之分量。鼎是文明的见证，也是文化的载体，三千多年前的西周鼎是由青铜的冶炼和铸造而成的，多为祭祀用。其实更早之前的鼎是陶质的，为非常实用的炊具，随着技术的进步、社会的发展，鼎由陶变铜，其本身就经历了一次内涵的传承。鼎始于陶而成于铜，而紫砂又是当今成熟的陶制品，以鼎古为今用进行紫砂壶的创作实践，有着较浓的殊途同归之感，有着相同的内涵，有着一脉相承的条件，也有着较高的成功率。铜鼎和陶壶虽然有着诸多的渊源和相近的内涵，但是具体事物要具体分析，找到最佳的切入点，提高传承的融合度，也就是说，古鼎入壶，既要体现古鼎原有的气度，亦要贯入茶道之元素，造型是关键。为此，我从器型、功能、装饰、制作、成型等诸多角度翻阅了大量的古鼎资料，先后参阅了方鼎、长方鼎、八方鼎和圆鼎，进行了系统地归类、分析、比较，最后选用《西周双耳三足圆鼎》作为创作的载体。选用《西周双耳三足圆鼎》为创作载体主要有三方面考量，一是紫砂壶以圆形居多，三足圆鼎容易融入紫砂壶这个大家庭，而且制作便利。二是三足造型在紫砂壶中比较常见，特色鲜明。三是双耳代替壶把，既保持了鼎原有的风貌，又不失使用功能。2《西周鼎双耳三足壶》的造型设计工欲善其事，必先利其器。我认为，艺术作品创作前的设计思考是一种深度的“利器”之为，功课做足，必将达到事半功倍的效果。思路一旦确定，则进入了实际的艺术创作。首先进行了大量的创作设计，绘制了大量的设计图稿，运用比较法选出最适宜的组合，运用排除法排除不合理的方面，从而选出最为满意的设计方案。设计中考虑陶瓷制作的工艺性和陶瓷作品的艺术性，达到工、形、艺的高度统一。其次，按照多次设计、比较、择优而成的设计方案进行实操。壶身主体...
