154美术家ARTISTS美术观察ARTOBSERVATION总第334期书法和中国画是我艺术创作上的两个中心，之所以称为两个“中心”，大概源于习艺生涯两个时期都侧重于笔墨实践。前十年专注于中国画研究与创作，近十年深入书法研究和书画并重的创作研究，愈觉书画并重的“双线”轨迹更符合我在艺术创作上的追求和心性。我对书法创作的审美追求，也是在寻找纯性的美、静动自洽的书写。一、形质妍美，逸笔草草：遣情今草的艺术张力“羲、献”时代的东晋，今草的体式由此确立，结体由扁趋向于长，即从隶书的扁势逐渐发展为纵势，字与字之间字字分明偶有连带，此“连带”打破了章草字字互相不连属的形态。笔墨意趣上，草书从各体中跳跃出来，一直散发着独特的艺术魅力，几乎吸引着我的全部视野和心手观照。在书法史上，今草是相对章草而言的，从东汉张芝初涉今草，后逐渐发展起来。今草也竟是“古老”的书写了，从它出现的源头可以想见，今草是从“实用”中走出来，再被书史上经典人物（如张芝）重视并推向历史进程，这就是草书演变的早期图景。至“二王”，今草从发微到初成，便如南朝宋明帝刘彧所说：羲献之书，谓之今草。这也是书论上首次出现“今草”的称谓。大草的指称出现更晚一些，迁延至明清，大草才逐步流行开来。大草属于今草之一种，尽展狂放恣肆，酣畅淋漓之态。我对大草的钟情，直接源于明清之际祝允明、王铎与傅山诸家潇散遗墨。但初习仍是从古之章草始，最初仰慕章草古风，临习汉隶之余，读章草名帖如《月仪帖》《平复帖》和王右军《豹奴帖》等，搜罗其尽，着手临习，汗漫拾掇，心手双畅。梁武帝萧衍《草书状》中有论：“昔秦之时，诸侯争长，简檄相传，望烽走驿。以篆隶之难不能救速，遂作赴急之书，盖今草。”此一句，说明古草为篆隶的“赴急之书”，写法快于篆隶，但仍不失掉古法用笔，只是在节奏上更快捷一些。古草非同今草的妍美，样貌古朴乖张，苍茫闳肆，尽显古人笔墨的“形质”和张力。二、远追“二王”，深研宋明：恣情帖学的艺术洇染“二王”作为经典帖学的开宗源头，其法帖蕴含的“营养”颇多，为晋之后历代书家研习书法提供着“法度”和“规约”。换言之，“二王”近乎天地造成，历代影响无以复加，开宗立派成为书学主流一千七百年矣。追随者不乏各时期的书坛扛鼎人物，唐代张旭、怀素，宋四家，元代赵孟頫，明代众多追随者更是不胜枚举，董其昌、沈周、文徵明、祝允明、王铎、傅山等。如前所述，我倾心于“二王”是受明清帖学一众书家的影...
