402023年第3期ChinaLiteratureandArtCriticism2022美术：共情与共创■郑工经历2022年，更加能深刻体会到什么是人类的共同命运，如何去构建人类命运共同体。开放与封闭、全球化与逆全球化，看似矛盾对立，实则相互依存。这不仅在政治经济领域如此，文化艺术领域同样如此。因为抗疫防疫、动态清零、社会推行网格化管理，个体行踪及相关信息均在数字化世界里尽显无遗。我与他人，因为疫情变得如此息息相关。在2022年，任何人都不可能孤立存在，任何事都不可能独立进行，群体性强于个体性。群体与个体，既对立又关联，发生冲突的同时亟需协调。对应与和谐，是协同创新和共融发展的必然要求，整一性的需求导向了结构性的变化，体现在各种组织方式与话语的传播形态，并在技术性问题上强化了这一趋向。2022年中国的美术创作活动，大都在各种类型的展览中呈现，而展览的组织又高度统一，即以中国美术家协会（以下简称“中国美协”）系统为主导，以国家艺术基金为支持，联络各个省区市，联系各个艺术群体及个人，以点带面，花落八方。其实，这不仅是“自上而下”的组织引领，也存在着“自下而上”的文化需求，实现双向互动、能量互补。如同热力学中的“熵”与“焓”，二者都是状态函数，不过“焓”表示能【内容摘要】本文将从三方面讨论2022年中国美术的年度问题。第一，多方参与共同建构话语平台，以不同城市举办的国际美术双年展为例，讨论大众与精英的话语消长；第二，主题性美术创作中的新时代精神，以第7届全国青年美术作品展览和第15届全军美术作品展览为例，讨论主题与时代的联动关系；第三，艺术与科技深度融合的学科定位，以教育部新增本科专业名录及各地实施情况为例，讨论系统设置中的序列与依存。所论三者，无一不处于变动之中，并让我们看到动之根本，在于场域的境况。2022年中国美术正处在当代转型的关键时期，优化生态系统，共情共创，是一种解决的方式，而到后疫情时代，也许还会再次面临个体性问题的挑战。【关键词】2022年美术话语平台时代性艺术与科技共情与共创DOI:10.19324/j.cnki.zgwypl.2023.03.01041中国文艺2022（三）民政府及中国美协。北京是中国首都，与其他国内城市不同，代表性不一样，在世界文化格局中理应占有一席之地。展览报经国务院批准立项后，即成为国家资助的重大文化建设项目。国际双年展强调“无国家区分”，策展团队人员身份多元，关注当代问题，视野开放、文化混搭、无边际设定、跨区域交流，是其一大特色。而所...
