《隋及唐前期莫高窟藻井图案研究》评介郑怡楠(故宫博物院,北京100009)关友惠先生论及敦煌图案时曾说:“人们谈到敦煌莫高窟艺术时,总是称赞它的壁画和塑像,这是无可非议的。但很少谈及图案,亦不注意石窟、壁画、塑像是由图案装饰的。”①关先生所言不虚,自上世纪以来,敦煌学研究体系日益完备,研究领域更为宽广,但比较而言莫高窟图案的研究较少,具有综合性、系统性特点的图案研究成果不多。敦煌莫高窟图案体量庞大,种类繁多,风格多变,可谓“窟窟有匠意,壁壁有创新”②,也正因为上述原因,莫高窟图案的调查、整理、分类、分型、源流考证和文化研究应分期、分阶段进行,以免笼统、大而化之。陈振旺《隋及唐前期莫高窟藻井图案研究》一书,时间界定在隋代和唐前期,内容以该时期的藻井图案为核心。此书研究时间范畴锁定在隋代和唐前期,首先是因为隋及唐前期南北一统,疆域辽阔,国力强盛,这一时期是中国文化、佛教和佛教艺术大发展时期,熔铸了中国文化艺术的顶峰。其次,隋代和唐前期是莫高窟石窟艺术承前启后的关键时期,上承北朝余绪,乃至上古三代之传统以通变求新,孕育出奇瑰多变的隋代图案、盛大华丽的唐代图案。正因为如此,隋代和唐前期是莫高窟石窟艺术发展的高峰阶段,这一阶段莫高窟开窟数量最多,艺术成就最高,以图案为例,类型丰富、融汇东西、变化最快、成就最高。中、晚唐以后图案趋向拘谨、内敛,五代、宋、西夏时期的装饰图案程式化日显,价值远不及隋唐。全书研究内容聚焦隋代及唐前期莫高窟藻井图案,一方面是因为隋及唐前期开窟数量众多,图案种类繁多,以其中的藻井图案为切入点展开研究,可以以小见大、见微知著。另一方面藻井为一窟之中心,集全窟图案之大成,在表现内容和空间构成方面与石窟建筑、壁画和塑像联系密切,藻井形制和图案的收稿日期:2022-06-11基金项目:兰州大学中央高校基本科研业务费重点研究基地项目“敦煌与丝绸之路文明”(2021jbkyjd004);兰州大学中央高校基本科研业务费专项资金优秀青年支持计划项目“胡语和境外汉语碑刻与唐代西北地区历史”(21lzujbkyjh004)作者简介:郑怡楠(1987-),女,陕西黄陵人。副研究员,主要从事佛教美术和历史文献学研究。①关友惠《莫高窟唐代图案结构分析》,马世长编《敦煌图案》,乌鲁木齐:新疆美术摄影出版社,1992年,第26页。②史苇湘《丰富的敦煌图案》,《敦煌历史与莫高窟艺术研究》,兰州:甘肃教育出版社,2002年,第235页。012变化与石窟艺术、佛教义理、造窟思想和审美观念等的变化紧密相关。作者能够基...
