第29卷第1期江苏理工学院学报JOURNALOFJIANGSUUNIVERSITYOFTECHNOLOGYVol.29，No.1Feb.，20232023年2月文学与音乐本有天然之关联，吾国从《诗经》《楚辞》到唐诗、宋词、元曲等，西洋从古希腊缪斯（Muses）到柏拉图（Plato，前427—前347）《天体音乐》（MusicoftheSpheres）、荷马史诗（Homer’sEp-ics）再到中世纪颂诗（Odes）、伊丽莎白时代之抒情诗（LyricPoetry），直至21世纪文学，概莫能外也。柏拉图认为诗歌与音乐紧密联系，黑格尔（G.W.F.Hegel，1770—1831）甚至说“音乐和诗有最密切的联系”[1]。具体言之，西方如莎士比亚（W.Shakespeare，1564—1616）、康拉德（J.Conrad，1857—1924）、昆德拉（M.Kundera，1929—2020）、石黑一雄（KazuoIshiguro，1954—）等作家之作品皆与音乐暗通款曲。如果说亚里士多德以来的文学叙事早已为历代所关注，那么，音乐叙事则是近数十年的后起之秀。2016年，音乐家鲍勃·迪伦（BobDylan，1941—）斩获诺贝尔文学奖，引发全球学界之于文学与音乐更广泛而深入的讨论。音乐是一种符号资源或媒介，亦是一种模态。在文学作品中，作为多模态之一的音乐叙事，不仅参与小说文本建构，而且与语言一起构建小说文本的意义。法籍华裔作家高行健（1940—）所言甚是，他认为“小说一旦同音乐结合……将赋予小说无穷变化的韵味”[2]。音乐向来为美国黑人口头传统之要素。作为黑人女作家，托尼·莫里森（ToniMorrison，1931—2019）将黑人音乐融入其小说创作，以至于音乐乃成其小说的结构、主题或叙述策略。她曾指出，音乐是一种理想的艺术形式。黑人音乐曾疗救黑人的灵魂，现在则有更多的功能[3]。我国学者龙迪勇将西方小说的音乐叙事分三类，其第三类即在结构上模仿或借鉴音乐艺术。他认为小说乃“出位之思”的产物，其叙事结构是对音乐结构的模仿或变奏[4]。目前，我国学界之于托尼·莫里森小说的音乐叙事研究多局限于单部作品，如王烺烺[5]之于托尼·莫里森小说的音乐叙事李顺春1，李寒2（1.江苏理工学院外国语学院，常州江苏213001；2.常州开放大学文经学院，江苏常州213001）摘要：音乐是一种符号资源或曰媒介，亦是一种模态。托尼·莫里森将其融入小说创作，乃成其小说的结构或主题，更成为其小说人物生存境遇之隐喻。她以布鲁斯构架其小说文本，既推动小说情节发展，亦揭示小说人物的命运；既体现黑人独特的文化传统，又引发读者的情感共鸣。同时，她也以爵士乐为小说谋篇布局，挖掘并重构黑人的文化与历史，...
