宋词曲调献疑一则＊（下）———兼论近古词曲音乐的断代与溯源李宏锋收稿日期：２０２２－０７－０８作者简介：李宏锋（１９７７－），男，博士，中国艺术研究院音乐研究所研究员，博士研究生导师（北京，１０００２９）。＊基金项目：本文为中国艺术研究院基本科研业务费项目“古乐宫调集释”（项目编号：２０２２－１－１６）阶段性成果。内容提要：文章以杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》中所举苏轼《念奴娇·赤壁怀古》为例，在学习前辈学者相关研究成果基础上，从唱词的音韵特点、词曲组合关系、宫调结构、音阶应用等方面剖析该曲的音乐形态特征，重新审视作品的时代属性。在此基础上，进一步就近古词曲音乐的断代维度和历史溯源等问题进行研究，指出立足特定时代宫调理论体系和曲牌原型的“曲调考证”与“历史语言音乐学”分析在深化近古词曲音乐形态研究与音乐风格史建构中的重要意义。关键词：《念奴娇·赤壁怀古》；《九宫大成南北词宫谱》；《石湖仙》；宋词音乐；历史语言音乐学中图分类号：Ｊ６０９．２４４文献标识码：Ａ文章编号：２０９６－４４０４（２０２２）０４－００２４－００９五、《念奴娇·赤壁怀古》的宫调与音阶古代乐曲年代的分析考辨，除依据唱词音韵系统外，旋律的时代特征同样是重要判定因素。《九宫大成》所载《念奴娇·赤壁怀古》曲谱列入“高大石角调”，若按张炎《词源》所载八十四调分析，应是大吕均以第七级“闰”（即变宫，厶字）为调头的下徵音阶角调式（或清商音阶羽调式）。对照杨荫浏先生译谱可知［见本文（上）谱例１］，该乐曲为典型的下徵音阶宫调式，与《九宫大成》所记“高大石角”调名不符。事实上，《九宫大成》曲谱所归属的燕乐调，实为编者据历史材料人为编定，其《分配十二月令宫调总论》有言：“今合南北曲所存燕乐二十三宫调诸牌名，审其声音，以配十有二月。……七月用高大石调、高大石角……如此，则不必拘于宫调之名，而声音意象自与四序相合。”①在这种以“月令”为主导的宫调框架下，《念奴娇·赤壁怀古》所属“高大石角”的文化意义远大于它在唐宋二十八调体系中的乐学内涵。黄翔鹏先生的《念奴娇乐调的名实之变———宋词曲调考证三例》一文，据王灼《碧鸡漫志》等文献对［念奴娇］曲牌所属道调宫、高宫、大石调等记载，结合不同时代黄钟律高变迁、匀孔笛色宫调特点等因素，对两宋时期［念奴娇］曲牌宫调的名实之变做综合考证，最终排除南宋“高宫”和“大石调”加应声的音阶与调高...
