093艺术探索ARTSEXPLORATION2024年1月第38卷第1期Jan.2024Vol.38No.1秦文琛音乐中的“易斯格勒泛音”及其话语表征秦文琛音乐中的“易斯格勒泛音”及其话语表征徐言亭徐言亭（淮阴师范学院音乐学院，江苏淮安223001）[摘要]秦文琛在创作中运用的大量泛音，是他以陌生化理念对西方音乐的泛音技法和具有蒙古族民族特色的“易斯格勒”所做的在地化重构。秦文琛既没有直接搬用西方的多声部语言，也没有套用传统原型，而是回到自身熟悉的文化语境，找到自我的音乐表述策略。[关键词]秦文琛；易斯格勒；泛音；话语分析；文化身份[文章编号]1003-3653（2024）01-0093-05DOI:10.13574/j.cnki.artsexp.2024.01.012[收稿时间]2023-11-15[作者简介]徐言亭（1987—），男，博士，淮阴师范学院音乐学院院长助理，副教授，研究方向：作曲技术理论。[基金项目]2020年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“秦文琛音乐中的话语表征与文化身份研究”（20YJC760114）。[引用格式]徐言亭.秦文琛音乐中的“易斯格勒泛音”及其话语表征[J].艺术探索，2024，38（1）.秦文琛作为我国当代著名的作曲家，以其作品中丰富的创意性、鲜明的艺术性以及浓郁的蒙古族音乐气质在中国音乐创作领域独树一帜，引发了诸多音乐学者的关注。秦文琛生长于内蒙古，后走出草原，先后进入上海音乐学院、德国埃森国立音乐学院学习。双重文化语境为秦文琛跨文化音乐创作奠定了基础。秦文琛在创作中使用了大量的泛音技术，且他作品中的泛音与传统音乐作品中的泛音差异显著。这些泛音的使用不仅是为了构造泛音音高，还包含着秦文琛对文化的思考，前人研究对此少有提及。实际上，秦文琛音乐中的泛音与内蒙古民间音乐的“易斯格勒”有着密切联系[1]58，而不是西方音乐的泛音技法，其表征着作曲家的文化记忆与身份认同，本文称之为“易斯格勒泛音”。一、“易斯格勒”与西方音乐中的泛音无论是在西方的管弦乐队还是在中国的民族乐器中，泛音都是常见且重要的创作及演奏技术。尤其在弦乐器中，泛音的作用举足轻重。西方弦乐的泛音分为“人工泛音”与“自然泛音”，在演奏中通过调整左手的按弦方式来获得具体的泛音音高。值得思考的是，泛音在西方音乐话语体系中如何界定？中西方对泛音的理解一致吗？一直以来，我们都认为：“由全弦振动而产生的音，振动时产生频率最低的，也是最强的音，我们听的（得）最清楚最响的音叫‘基音’。其二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一等部分振动产生的...
