炫动漫漫步影艺—95—浅谈“第一自我”与“第二自我”的结合与控制张熙灏姚懿桐西安外事学院陕西省西安市710077摘要：本文旨在演员在角色塑造中，通过内外部控制协调等方法，探讨“第一自我”和“第二自我”的结合与控制。通过研究“第一自我”理性客观的控制“第二自我”的发挥，“第一自我”对“第二自我”内心和人物形象的不断挖掘，“第一自我”对“第二自我”时刻的理性监视，使舞台人物刻画立体丰富，创造出生动形象立体的角色形象，呈现出引人入胜的舞台表演效果。关键词：“第一自我”与“第二自我”控制;内外部控制协调中图分类号：G4文献标识码：A1.“第一自我”与“第二自我”1.1“第一自我”与“第二自我”的定义在戏剧表演领域，这两种概念被应用于演员的角色创造和表演技巧中。哥格兰和斯坦尼斯拉夫斯基都强调了演员在表演中需要融合“第一自我”和“第二自我”的重要性，即演员通过自我意识和表演技巧来创造角色。[1]“第一自我”就是演员自己，是扮演者。由他或她来完成剧作家和导演的构思,并形成创作。演员的“第一自我”不仅要贴合角色的所思所想，同时还要利用表演技巧和表演手段，将这些体现在“第二自我”的身上，并且准确无误地传达给观众。“第二自我”即演员所要在舞台上所要饰演的角色。“第二自我”是最直观呈现给观众的，它不仅要符合剧本的人物设定和规定情景，还要生动、丰满、立体和自然，因为演员要呈献给观众一个活生生的人，发生在这个人身上活生生的事。1.2“第一自我”与“第二自我”的关系“第一自我”和“第二自我”之间的关系可以看作是演员在戏剧舞台表演中的内外对应。演员需要通过剧本深入研究角色的社会文化背景、生活经历以及内心感受等多方面、多角度来构建角色的“第二自我”。通过将自己的“第一自我”与角色的“第二自我”有机的结合在一起，演员可以更好地表现角色，使观众更加深入地了解角色和故事剧情。在斯坦尼斯拉夫斯基的表演系统中，演员需要实现“第一自我”和“第二自我”之间的结合统一。演员需要对角色进行深入研究，了解角色的社会文化背景、生活经历以及内心感受等，从而更好地塑造角色。通过平时的情感记忆训练来摸索角色的情感经历，以达到“第一自我”转变为“第二自我”的目的。[2]同时，“第一自我”要以冷静、理性的态度来审视并监督“第二自我”的发挥和演绎。演员需要以客观的眼光观察和分析自己在排练和演出时的表演，确保其与剧本和导演的要求相一致。时刻保持着对自己表演...
