48MUSICLOVERMUSICTALK音乐坛外谈琴·人Qin·People一种凝视文字_杨岚TheGaze一今天是大雪，但窗外还是明晃晃的秋景。从这个小窗可以看到一棵顶部被劈掉的松树和一棵满头金色的银杏树，旁边是一些叫不出名字的树。更远的地方露出一排行道树法国梧桐的树冠，马路和建筑都被树木掩藏了，像一片森林。但听觉则是另外一番样子。大楼正在重新翻修，好几只冲击钻的声音此起彼伏，声音直冲我的房间，在这个水泥的共鸣箱里回荡。声音是从四面八方来的，无处逃避。我随手翻起约本，同时也非常现代，因为武满彻是一个彻底的现代作曲家，他学习的完全是西方的现代音乐。他在足够成熟时，才开始往日本回看，而哪怕在那个时候，他为传统乐器作曲用的也依然是现代音乐的技法。他用现代技巧创作出了非常具有日本味道的音乐，既不为传统“招魂”，也不向西方“贩卖”民族风情。听武满彻的这些音乐，与我听一些早期古琴曲的感受相似：它们很高古，同时又很现代，像八大山人和石涛的画一样。好的艺术都会给人这种多重的感受，让人忘记时间这回事。二我最初听武满彻的这些曲子，是一种功利性的聆听。那是在大约七八年前，我刚学了几年古琴，意识到自己不会成翰·凯奇的《沉默》，他说未来的音乐属于噪音。我有阵子喜欢听噪音，可能是古琴太安静了，想要听些不一样的东西与之“对冲”。而现在是外面太喧嚣，我只能放一些安静的音乐来与之“对冲”。于是我放了武满彻的《秋庭歌一具》（InanAutumnGarden）。这张唱片是武满彻为雅乐而作的。武满彻的音乐我听得不多，反复听的都是一些他为传统乐器所作的曲子。除了雅乐之外，他还为尺八和琵琶作过曲。它们听起来都非常日010203由武满彻作曲、伶乐社演奏的唱片《秋庭歌一具》（1980年）日本作曲家武满彻美国先锋作曲家、艺术家约翰·凯奇010203492024.01为那种传统式的琴人，因为我真正喜欢的是现代音乐，比如摇滚乐、爵士乐、实验音乐。我不知道还可以用古琴来做些什么，就听了许多奇奇怪怪的音乐，例如我喜欢听一些现代音乐家创作的传统音乐，或者是传统音乐家创作的现代音乐，我想看看从传统当中能够长出些什么。但是大多数时候，前者常常是东方主义式的异域风情，后者又经常是“贩卖”民族特产的“自我东方主义”。据说武满彻回归日本文化与约翰·凯奇有关。凯奇受禅宗、《易经》启发改写了美国的艺术史，而武满彻等众多东方艺术家最初却要尽力逃离自己的东方性。当武满彻饥渴地获取先锋音乐的养分时，必然会遇到当时所...
