·32·艺术研究在中国现代文学作家群体中，吴组缃是一个独具特色的存在，其创作既有乡土小说对乡土中国命运的怀恋与思考，又有以茅盾为代表的“社会剖析派”作家对农村现状的客观剖析与批判。作为一名学者作家，他用自己锐利的眼光洞察家乡皖南的世事变迁，并以成熟且独到的叙事手法和语言艺术呈现出地方风土的原生态，时而温情浮现，时而冷峻毒辣，有如含泪的微笑，在不动声色中展现对封建礼教和人的异化的抨击与批判。在其发表的小说作品中，悲剧是绝对的主题。吴组缃的《樊家铺》《天下太平》等作品，全面刻画了破产农民在生存的困境和社会的压迫中道德沦丧、家庭破败，最终挣扎着走向灭亡的过程。而本文着重探讨吴组缃的另一种悲剧叙事。在《卍字金银花》《菉竹山房》《官官的补品》《黄昏》等作品中，吴组缃通过散文化的笔法、情感收敛的叙述者，从营造或轻松平淡或充满乡土气息的氛围入手，和缓地展开故事情节，在收煞轻点一笔悲情，却又如针芒般不经意地刺入读者内心，勾起读者无尽的回味与叹惋。1…独特的叙述者选择吴组缃在小说中非常擅长使用第一人称叙述视角。一般而言，第一人称有限视角的叙述者可以作为故事的讲述者或参与者、主人公，能够增强作品的真实性和感染力，形成以人物为主导的叙述风格，给读者带来沉浸式的故事体验。同时，不可靠叙事也能使小说更耐人寻味、余韵悠长。吴组缃的第一人称小说不仅有此类优势，还因其自身的独特风格和学者气质展现出更具价值的特点。不同于许多第一人称文学作品中所塑造的情感丰富、心理活动复杂的抒情主人公，吴组缃笔下的第一人称叙述者体现出情感内敛、表态模糊、性格淡化的特点，也通常不以核心主人公的形态出现。在《黄昏》中，吴组缃舍弃了故事的前因后果，直接从“我”返回家乡开始叙述，围绕妻子、小玉和家乡人之间的对话展开故事。自始至终，叙述者“我”的职业、过往的生活、返乡的目的都未提及，除了“我”来自故事发生的村庄之外，作者未补充任何身份信息。因而在小说中，叙述者仅仅是故事发展的引线。因久未归乡，对家乡如今的人事不甚了解，“我”和读者一样，以陌生的认知进入叙事，通过“我”和妻子的问答、周遭家乡人发出的各种声音来逐步了解这个已然惨淡凋敝的村庄。不仅如此，在几乎由对话组成的文章中，除去结尾的一笔，“我”仅有12句对话，短至三五字，长不过七八字。“我”的情感是内敛的，形象是淡化的，读者对叙述者难以形成画像，因此读者会更关注其他人物对话中所...
