36艺术家Theartists当代油画“图像转向”的分类研究□魏巍20世纪90年代中期以来，中国当代油画创作出现“图像转向”现象。当代油画在很多方面深受西方艺术的影响。而中国当代油画中的“图像转向”一开始就具有自身的特殊性。中国当代油画对图像的复制是与艺术家的思想观念相融合的，并不是简单的摹写。从杜尚的艺术作品《带胡须的蒙娜丽莎》中我们可以看出，这件作品原来的意思已不再重要，重要的是经过杜尚的创作改编后，作品人物的身份、作品的归属、艺术概念等都发生了观念性变化。这种观念性具有以下特征：一是反纯粹的审美主义。纯粹的审美中心是古典和形式主义艺术所追求的。当代艺术作品不能仅从纯粹审美角度来审视，这样会造成理解和阐释上的误区。二是反对象化。对象化是指将所描绘的物品、场景、人物作为作品主要的表现对象。反对象化就是不以画面中的人物或场景为表现对象。三是强调思想性与批判性。当代艺术把描绘对象当作批判的媒介，而传统艺术将描绘的对象直接作为批判对象。四是智性的表达。当代艺术将作品进行陌生化处理，使之成为一种艺术上的语言状态，体现出某种差异的结果。因此艺术与哲学、社会科学的表述方法有所区别。由此可以看出艺术家不是简单地对图像进行挪用，而是把观念带入艺术作品中进行创作。一、照片转译后的图像转译后图像指画家根据个人的经验以及对图像、图片的理解所进行的二次艺术体验表达。这一类作品是当代艺术家们通过现有的照片或图像进行创作的，其素材往往都深刻反映了一个时代的主旋律。以“图像”风格的代表人物张晓刚为例，他的作品常用老旧的黑白照片来重构一代人记忆中共同的体验。他用类似老照片的黑白灰色表现画面，产生一种时间流逝的感觉，唤起了那个时代一代人的记忆和感觉。尽管张晓刚拥有扎实的学院派基本功，但他仍然不满足现有的艺术方式，而是试图寻找新的艺术表现形式。在他的作品中，可以明显看出波普艺术“现成品”观念。他在画布上借助图片进行再创作，通过转译后的图像表现那个年代情绪的压抑与个性的泯灭，作品中僵硬、统一、呆板的人物表情，呈现出那个时代人物的精神面貌。张晓刚对旧照片的二次创作也是他自己重获主体性的一种方式。刘小东作为新生代画家代表人物，在20世纪90年代初出现于画坛，他把日常生活中的照片搬到自己的画布上，“复制”了生活照片中的场景。仔细解读刘小东的作品我们可以发现，刘小东绘画中带有某种日常化的记录观点，好像日常生活中的某个片段被他...
