M电场谈音聊乐Instru当“空白”作为一种策略一评卡尔海因茨·施托克豪森的《接触》（Kontakte）文/黄浩伦摘要：“空白”是一种策略。走向空白一一这种以多样形式对既有权威和准则采取颠覆与消除的历史失忆行为，往往意味着一种进步的可能性。作为先锋派作曲家之一，卡尔海因茨·施托克豪森（KarlheinzStockhausen，1928~2007）将为电声、钢琴和打击乐而作的《接触》（Kontakte，19591960）作为其时间观念的实践，并试图以之颠覆传统的音乐时间感知方式。本文将其视作这种空白的注解，并集中阐述与评价作曲家本人以之为进步的创作实践。关键词：Kontakte卡尔海因茨·施托克豪森空白时间性“一个人应当效仿两只兔子为榜样。当（猎人的）枪声响起时，你会头晕目眩，吓得半死，然后镇定下来，如果还有一口气，就即刻逃跑。”一一阿多诺《最低限度的道德》（1974）①空白是一种策略。一只兔子能以装死逃离猎人的追击；一个人能通过假痴不癫以摆脱不必要的纠缠；一块重新涂白的画布意味着画家获予新的绘画空间………空白既是一种撤退的做法，亦是一种自由的行动。之于音乐而言，走向空白，意味着与过去彻底的决裂。这种对既有权威和准则的颠覆与消除，使任何一种新的内容都成为了可能。当面向一个要求进步的时代，所谓“空白”一一这种将传统因素摒弃或是对其选择性忽视的历史失忆行为一一无疑为二战后一段时间内的先锋派作曲家们博得了更多的创作自由。布列兹（PierreBoulez，1925～2016）在追求超现实主义创作的道路上宣称：“我认为我们必须一劳永逸地摆脱历史。”@艾默尔特（HerbertEimert，1897～1972）则更为自傲地扬言道：“今天，音乐不是像先锋派这样存在，就是完全不存在。”伴随着纳粹巢穴里偶像的幻灭和对艺术革新的强烈渴望，走向空白，似乎成为他们力所能及的第一步。正如布林德尔（ReginaldSmithBrindle，1917～2003）所言：“事实上，当时到底要追求什么样的声音人们并不明确，只知道要避免什-98-MusicalInstrumentMagazine么。作曲家们强调要像在一张白纸上一样重新开始，音乐语言中所有的音乐成分都要经过重新估价和检验以后才能成为新音乐艺术的一部分，因为新音乐的宗旨就在于根除一切传统音乐的痕迹。”在走向空白的道路上，作曲家卡尔海因茨·施托克豪森或许是对这一策略最为忠实的拥护者。他本人如是说：“大部分作曲家都太过于适应其所面临的环境，有太长一段时间艺术成为一系列妥协的机制，整个世纪都活在一种驯良的传统中。我...
