课程名称：三孔和音奏法在吹奏乐器中﹐能够同时发出两个音以上的很少﹐而口琴是其中的佼佼者。以下是「三孔和音奏法」的练习方法：一、先以"单孔含法"吹出一个音阶﹐例如中音Mi。二、保持右嘴角不动﹐左嘴角向左方侧移﹐直到发出第一个声音为止﹐那个声音为中音Do。三、此时两孔的距离刚好为三孔。四、保持三孔的嘴型不变吹奏其它音阶﹐以右嘴角的音当成主音﹐并细心聆听这两音的和声。吹奏时注意事项一、移动吹奏时要随时保持三孔的嘴型不变。二、要能熟练到分辨出自己所吹出的是三孔和声﹐并非多孔杂音。因为初学者常会不自由主含到五孔的距离。■为什么以前把这种技巧称作"三度和音奏法"﹐现改成"三孔和音奏法"呢？基本上"三度和音奏法"的目的﹐是为奏出三度的和声。所谓三度﹐是一种音与音之间的距离单位，例如1与1之间的距离为一度﹐1与2为二度﹐3与5为三度﹐1与1相差八度﹐这是由下往上算的方式。但令人垢病已久的地方是口琴虽然以含三孔的方式欲奏出所有的三度音﹐结果却不尽理想﹐如（51）与（76）是以三孔奏法求得﹐前者为和谐的四度音﹐后者是不和谐的二度音﹐两者都不是完全的三度音﹐如此硬冠上"三度和音"反而会显得名不符实﹐因此笔者将以"三孔和音奏法"取代传统的"三度和音奏法"﹐以正视听。以下是乐理上正确的三度和音及口琴实际吹出的三孔和音比较表：画虚线的地方﹐就是问题所在﹐乐理上要求的是（16）或是（75）﹐一个是吹音﹐一个是吸音﹐口琴根本无法办到﹐只能将就音阶上的排列而吹出（15）或是（76）﹐原是无可厚非之事﹐但全部都以三孔奏出却是共通的特性﹐所以名称就不需要将就﹐以"三孔和音奏法"为最佳的技巧名称。
