传媒论道70“场域新时空”即在电视演播厅内再造一组1+N结构的套层式多维立体平台，以突破传统舞台“四方盒”中“三堵墙”的局限，由此释放出更多的空白时空，为节目的叙事写实与表意写意的融合找到最舒适、最精准的对接点。一、场域新时空构建了立体化舞台的虚实时空“空间和时间是人类生活的基本物质向度，空间和时间彼此相关。”这是西班牙社会学家曼纽尔·卡斯特尔（ManuelCastells）在通过对流动空间和地方空间进行深入研究后提出来的一个学术概念。在他看来，地方空间在交流上具有局限性，若要破解这种局限性所带来的拘囿，就应该建立一种虚实相间的新时空形态。我们把这一概念应用到电视演播厅剧情类文艺节目舞台空间的构建上来，在平面尺寸固定的情形下，多维拓展，再造一组1+N结构的套装时空，这便是场域新时空。它由一个主场景和N个次场景组合而成，特点是突破传统舞台的扁平单一化，节目可以在拼接出来的新时空里进行多场景同时或适时呈现。近年来，这种场域新时空在越来越多的剧情类文艺节目中被广泛运用和实践，如央视《故事里的中国》《典籍里的中国》、湖南卫视《大地颂歌》、川剧《江姐》等优秀剧情类文艺节目就是这样的范例。场域新空间再造后，其对于电视演播厅剧情类文艺节目在创作手段和创作方式上极具意义：一是拓展了节目表演区域，使叙事写实与表意写意的结合有了精准对接的楔榫，由此消解两者由于空间限制造成的抵牾。主创人员在这样的新时空语境中不仅可以综合运用多种艺术手段立体叙事，同时还可以赋予节目更多的联想特质，尤其是强化节目中特定物质的意喻功能，使其产生诗化的意蕴。二是使服化、形表、音响等非语言符号的虚实空间得到进一步扩大和延展，从而突出和彰显它们的写实与写意的作用。场域新时空再造后的虚实相生■陈丽益阳市广播电视台〔摘要〕“场域新时空”即在电视演播厅内再造一组1+N结构的套层式多维立体平台，以突破传统舞台“四方盒”中“三堵墙”的局限，由此释放出更多的空白时空，为节目的叙事写实与表意写意的融合找到最舒适、最精准的对接点。二者在这里延展并行，相辅相成，使剧情类文艺节目的呈现手段更加多样和多元化，同时也赋予了该类节目诗意美学的意蕴，使观众进入一种情由境生、触景生情的意境。〔关键词〕场域新时空；1+N形态；蒙太奇写实；物质联想写意；非语言符号——1+N结构舞台对剧情类文艺节目的写实与写意传媒论道71二、场域新时空拓展了写实与写意的虚实路径空间灵动、虚实相生...
