音乐与舞蹈Musicanddance35阿利亚比耶夫《夜莺》的长笛演奏分析□吴陈欢长笛曲《夜莺》原为阿利亚比耶夫创作的艺术歌曲，后由亚斯希落编配成长笛曲，是长笛音乐会上经常出演的曲目。但以往对长笛演奏技法的研究并不多见，因而本文试从《夜莺》的创作背景、乐曲结构及音乐风格、演奏技巧三个方面进行分析，以期能为长笛曲《夜莺》的演奏带来一些启发性的思考。一、《夜莺》的创作背景《夜莺》原曲为阿利亚比耶夫创作的一首著名艺术歌曲，旋律抒情悠扬，流传甚广，得到了全世界女高音歌唱家的喜爱。此外，《夜莺》优美的旋律也得到了众多作曲家的青睐。本文叙述的《夜莺》是在阿利亚比耶夫艺术歌曲基础上由亚斯希洛编配的一首长笛改编曲。长笛素有“花腔女高音”“夜莺的歌声”之称，由长笛演绎的《夜莺》如歌如诉，极好地展示了原曲的浪漫色彩。二、《夜莺》的乐曲结构及音乐风格（一）《夜莺》的乐曲结构长笛曲《夜莺》是一首典型的变奏曲式，结构并不复杂，全曲主调g小调，2/4拍，整首乐曲段落鲜明，分为五大部分。旋律丰富多变，节奏轻快自由，和声丰富多彩，是一首优秀的长笛改编曲。第1~8小节为乐曲前奏，由主和弦起始，柱式和弦织体，快板速度，这一速度实际暗示了全曲的情感基调是欢快跳跃的。值得注意的是，前奏低声部长达六小节的g小调主音持续，起到明确调式调性、引出主题的作用。9~24小节，是全曲平静抒情的主题一，25~40小节是由主题一引申出来又带有一定对比性质的主题二。主题一是全曲的核心部分，行板速度，是8+8方整型结构的平行乐段。9~16小节为主题一首句，前四小节为g小调，后四小节转至主调平行大调bB大调。17~24小节为主题一次句，与首句形成一定程度的对比，此处伴奏织体放缓，调式调性在g小调与bB大调中游移，在第24小节D7-T收拢性终止在g小调。作曲家在这一句中运用的和声进行有俄罗斯音乐特色，21~22小节和声走向为bB大调SⅡ56/DTⅢ-D7/DTⅢ-DTⅢ，此处运用的离调和弦是德奥浪漫主义时期大多数作曲家并不常用的三级上的副属和弦与副下属和弦，但在三级上运用附属和弦在俄罗斯民族乐派中十分常见，有典型的俄罗斯音乐风格。在这里，我们可以认为音乐暂时偏移到了d小调，而后又回归主调并在主调结束。音乐在25小节处进入主题二，主题二亦可分为8+8的平行乐句，主题二在织体、音乐形象等方面与主题一形成一定对比，但在调式调性等方面又与主题一保持统一。主题二伴奏织体多用切分节奏，增强了音乐的律动，音乐显得更活泼，形...
