中国书画·创作笔谭CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY20世纪章草复兴及对当下书法创作的启示以沈曾植和王世镗为中心丛薇20世纪是一个风云变幻的时代，政治体制的变革与西方文化的广泛传播，造就一种新与旧交融，传统与现代、古典与新知并存的独特文化图景。在这充满变化的一百年中，书法艺术既有对碑学的延续，也有帖学的复兴，更有经历过断裂与重塑之后，对于碑帖融合的探索与思考。此一时期的书坛可谓百态并生，书史前所未有之“碑学”余威尚存，传统“帖学”自清中后期式微之后，正再次萌发出深厚的历史动能。敦煌遗书、楼兰残纸、竹木简牌等早期书迹的现世，照相印刷技术的成熟应用，无不向人们传递着一个信号一一这是一个酝酿着剧变与重生的时代，是一个即将翻开书史新篇章的时代。一、章草的名实诸说与兴盛之期章草得名，古时就已莫衷一是。这些意见归纳开来大略有以下数说：一、汉元帝时史游作《急就章》，有此体，故名；二、汉章帝时，因杜度善草，章帝爱之，命以草书上奏，因所书为奏章，故名；三、因汉章帝所创，故名；四、由于传秘书教小学之“章程书”用此体，故名。关于章草名实的具体阐释，则有时代之异。唐张怀璀云“章草即隶书之捷”，认为由隶书快写而有章草。宋黄伯思说“凡草书分波折者名章草”，指出章草的点画具有隶书典型的波折特征。这两种诠释从书体的产生和特征两方面对章草做了整体性的描述。相比而言，清代刘熙载在《书概》中的解释则显得更为具体，并且关注了风格意态之间的差异这一书法审美问题。他将章草分为两类：“章草，有史游之章草，盖其《急就章》解散隶体，简略书之，此犹未离乎隶也；有杜度之章草，盖章帝爱其草书，另上表亦作草书，是则用章，实则草也。”在书体演变的漫长历史中，章草保留了隶书典型的波挑用笔，章法上字字独立，但点画间的连带与承接，以及气韵的流贯，已经开启了今草的先声。因此，一方面,章草作为一种过渡性的中间字体，在由隶到草的字体发展中扮演了不可或缺的角色；另一方面，其自身独特的审美价值和书体特征并不如真、草、隶、篆诸书体一般鲜明。章草之所以为“古体”，因其出现较早、成熟较早，且章草成熟之后，在较长一段时间内字形结构相当稳定。虽然孙过庭从风格上将其分为“史游之章草”和“杜度之章草”，但作为划分的依据，他也仅从归于“隶”或“草”的字体特征上判别而已。这既说明作为一种字体的章草根基于“隶”“草”，也说明了其自身风格变化与辨识度无多。这或许可以部分...
