78ChinaLiteratureandArtCriticism2023年第3期在媒介融合的数字时代，文艺作品从创作、流通、接受到再生产的全过程都呈现出大众化、互动性与即时性等特征。根据《2015美国新媒体研究报告》的数据显示，数字媒介的主要特点可以概括为四个“P”，即“个人化、移动化、参与性与弥漫性”（Personal,Portable,Participatory,Pervasive）。习近平总书记在十九届中央政治局第十二次集体学习时指出：“全媒体不断发展，出现了全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体，信息无处不在、无所不及、无人不用，导致舆论生态、媒体格局、传播方式发生深刻变化。”[1]相应地，数字时代的文艺批评也发生了新的变化。融媒体的信息交互性使得自由批评、多元表达成为当下文艺批评的常态。我们在不知不觉中已经进入了“人人都是批评家”[1]习近平：《加快推动媒体融合发展构建全媒体传播格局》，《求是》2019年第6期，第5页。数字时代文艺批评的“圈层化”与“破圈”之道■王亚芹【内容摘要】当下“人人都是批评家”的“狂欢式”批评背后隐藏着“圈层化”的危机。“圈层化”不仅是数字时代社会关系的基本特征，也是当前文艺批评的主要问题。在由“学术圈”“自媒体圈”和“饭圈”构成的批评生态中，每个圈层都建构了一套具有独异性的“批评密码”。实际上，这种“圈层化”的痼疾既与数字资本、消费主义的扩张紧密相关，又与人文学术研究本身和现实问题的隔膜有关，体现了批评话语生成机制的异化，由此造成了数字时代文艺批评的有限性融通和公共批评的丧失。为此，我们主张一种融合历史学与现象学、尊重文本经验与阐释批评、倡扬多样化与在场性的“新感受力批评”。它以更纯粹的姿态直面数字时代的文艺现实，不仅为我们提供了一种数字时代恢复感知批评的新契机，也为未来文艺批评的发展提供了有益的探索。【关键词】数字时代文艺批评圈层化新感受力批评*本文系2019年度国家社科基金艺术学重大项目“‘微时代’文艺批评研究”（项目批准号：19ZD02）的阶段性成果。DOI:10.19324/j.cnki.zgwypl.2023.03.004理论探索79的批评生态之中。但是，这种“狂欢式”批评的背后其实隐含着文艺批评的“圈层化”痼疾。实际上，数字时代文艺批评“圈层化”的本质是批评话语生成逻辑的异化，它体现了当前文艺批评话语建构的混乱。由此，文艺批评要么成为超验性的“审美乌托邦”，要么成为消费意识形态的“流量杠杆”，要么成为粉丝们“圈地自娱”的情绪宣泄。每个圈层都编辑了一套只有圈...
