122美术家ARTISTS美术观察ARTOBSERVATION总第332期群像叙事艺术—郭祖昌油画评析曾冰玉随着全球社会经济文化的发展与快速转型，当代社会集体的状态日渐改变并呈现出日益复杂的变化特征。身处现代社会，各行各业的人们因为不可控的因素面临许多挑战，人们因此焦虑不安，精神压力巨大，人际关系疏离而脆弱。艺术作为观察世界的一种角度和方式，也可以作为映射当代社会现实的一种独特的表达手段。艺术家郭祖昌始终专注于具象绘画，通过这种方式回应时代的更迭。策展人朱彤曾谈道：“郭祖昌关注绘画图像在现代社会的现实性，他的作品是对于人间百态的回应，在追求观念和反绘画之间，他仍保持着对具象主义的钻研和技法，并运用最朴实的绘画方式堆叠时代的变迁。”艺术家郭祖昌用他的绘画方式来捕捉民众的精神状态，用他独特的视角将不同类型的人，或大或小地组合在一个画面中，构建了一个可见与不可见相交汇的现实世界。郭祖昌认为，绘画对于做艺术的人来说是淳朴而直接的方式，并且是最深层次的自由与释放。用艺术的方式深入到社会层面去思考文化，在思考的过程中，我们可以在精神层面上获得最大的自由。艺术作为我们认识世界的一种方式，它可以直击我们的心灵最深处，达到在日常生活中其他方式所达不到的一种自由与快乐。同时，艺术也是人们改造世界的一种工具，从社会层面上来讲，艺术能最大限度地起到美育的作用。在一定程度上改善民众的生活，提出推进社会发展的各种可能性的方案，在各种实践的过程当中，我们可以获得无限的快乐。郭祖昌将许多戏剧性因素也运用在艺术创作的图像形式中。郭祖昌在文章《中国当代油画群像叙事的戏剧性因素研究》中说：“当代油画群像叙事则超越这些法规，消解戏剧性动作泛意义的文学性，借用事件节点，个性化地布局戏剧性因素，营造某种荒诞情境和戏剧性氛围，提升作品的表现意图。”他将戏剧表演夸张与变形的舞台特征转换到自身绘画语言的表达中，通过对描绘对象进行适当的夸张改动，呈现戏剧化的反讽效果，使观者依据个人经验产生戏剧性的精神共鸣。例如他的油画作品《粉墨春秋No.1》（2014），由三位形态各异的人物构成了画面主体，他们似乎处在同一个“舞台”上，但却面向不同的方向。右边身材健硕的黑衣男子被艺术家用光影隐藏在黑暗之中，舞台聚光郭祖昌粉墨春秋No.1布面油彩230×150厘米2014123美术家ARTISTS品评美术观察ARTOBSERVATION2023-04灯照射在了其他两位女性主体人物上，光线甚至穿过了画面中下方，...
