论安哲罗普洛斯慢美学电影中的时间痕迹田成钰(清州大学艺术学院，韩国清州28497)［摘要］“慢”是安哲罗普洛斯电影的美学特征之一。在安哲罗普洛斯的电影中，“慢”并非指改变镜头帧率所产生的慢动作，而是一种通过时间的共存与重叠、设置沉寂与空置的片刻、延缓镜头内外动作等创作方法，来延长段落的持续时间或改变单位时间内信息量，从而生成的缓慢之感。在时间的沉思下，隐含的是安哲罗普洛斯深切的艺术审美关怀与人性关怀，使观众能在电影中体认到时间的内在力量。［关键词］安哲罗普洛斯;慢电影;慢美学;时间痕迹“慢电影”是近年在电影界兴起的概念，但它与“拯救晚期资本主义加速步伐中不断延长的时间结构为目标的社会文化活动共享其话语起源”［1］。这场运动起源于“1986年意大利反对在重要的地标广场开设麦当劳快餐店的示威活动”［2］。随着时间的推移，示威运动发展为更大层面的社会文化运动并逐步蔓延至包含电影在内的其他领域。进言之，“慢电影”是该运动中“慢”话语叙事和美学特征的物化物。这决定了“慢电影”的“慢”作为电影美学观念而言，并非指通过非常规的拍摄和放映手段对被摄体的动作速度进行人为干预，而是以“缓慢”的叙事方式掌控观众对“时间”感知的能力。时间感知上的“慢”并不是压缩或延长镜头时间的方式去剪辑，而是一种独特的美学观念。“慢”则“旨在用独特的美学观念抵制或故意反抗主流电影快节奏、工业化制作的主导地位”［3］，是“回应社会领域中加速的现代生活，也回应叙事电影中对时间的处理方法”［4］。西方学者马修·弗拉纳根(MatthewFlanagan)总结“慢电影”的特性为“长镜头运用(极为常见)，离散的、朴素的叙事，对安静与日常的强调”［5］。由此可见，“慢”是一种叙事方式，是一种生活理念，是一种观众感受的“慢”，这在一定程度上能在加速时代唤起人们对时间的感知。安哲罗普洛斯导演在电影中建构起了一种关于时间感知的独特美学观念，他运用多种时间的并置、设置叙事间隙、降低镜头内外运动速度等手段，使电影形成了叙事节奏上“慢”、镜头内部调动的“慢”，以及观众感知上的“慢”等特征。这便是安哲罗普洛斯导演作品中的慢美学特征，一种关于时间的构想、生命的沉思。它在挑战主流电影感知运动式的创作思路与观众长期养成观影习惯与观影理念的同时，也带来了一种全新的以凝视的耐心强度为基础的启示性观影模式，这使得观众作为影像接受层面的主体在感知缓慢之时具有了促进思维游荡的权利。...
