第12卷第1期2023年4月文化与传播Culture＆CommunicationVol.12No.1Apr.202315在现代主义作家中，福克纳是使用多角度叙事最为突出的作家之一，小说《我弥留之际》就曾采用十五个叙述者。被认为是福克纳最复杂、深奥的小说《押沙龙，押沙龙！》，以四个叙述者的讲述为读者营造了关于萨德本形象的迷宫。《喧哗与骚动》也主要使用了三个视角来讲故事。多角度叙事常常和重复叙事融合在一起，“重复性叙事由下列几种因素产生：一个人物多次重复在同一个故事里；几个不同的人物对同一事实作补充叙述（这可产生一种‘立体幻象’）；一个或数个人物相矛盾的叙事，使人对事实或一个具体事件的确切内涵产生怀疑。”[1]正如托多罗夫所言，多角度、重复性叙事会产生相互矛盾的理解，也会让读者对叙述者的讲述产生怀疑，从而参与到真相的探寻中。《喧哗与骚动》对于多角度叙事的热衷并非仅仅出于艺术技巧的雕琢，也在于通过这种技巧重现现实世界中关于人的“存在”的迷宫，并期待读者能用自己的慧眼去探寻人存在的奥秘。《喧哗与骚动》主要讲述了19世纪末20世纪初美国南方康普生家庭的女儿凯蒂的故事。关于这个故事的讲述，福克纳曾经感慨道：“我先后写了五遍，总想把这个故事说个清楚，把我心底里的构思摆脱掉，要不摆脱掉的话我的苦恼就不会有个完。”[2]故事的中心人物是凯蒂，这是福克纳最喜爱的女性人物，是他“心灵的女儿”，也是福克纳小说中让人印象深刻的女性形象。然而，凯蒂本人在小说中没有第一人称的话语叙述，只是一个被他人叙述出来的形象。故事的主要叙述者是凯蒂的三个兄弟班吉、昆丁、杰生，这三者都采用了第一人称内心独白，他们讲述的内容有两个部分，一个是叙述者当日发生的事情，另一个是记忆中与凯蒂有关的事情，尤其是班吉和昆丁这两部分，以意识流的手法将叙述者当前的意识与对凯蒂的记忆融合在一起。康普生家族的黑人女仆迪尔西部分是第三人称文学多角度叙事中的存在迷宫——论福克纳的《喧哗与骚动》蔡勇庆摘要：多角度叙事是福克纳创作的重要特色，《喧哗与骚动》主要使用了三个叙述视角来讲述凯蒂的故事。班吉、昆丁、杰生都采用了第一人称的内心独白，在他们的叙述中，凯蒂分别展示出爱、堕落及自私的形象。从深层次来看，班吉的叙事是一种本真叙事，以儿童天真的视角讲述了纯洁在成人世界中的失落；昆丁的叙事是一种历史记忆叙事，试图以历史理性去禁锢自然人性；杰生的叙事体现的是物质理性叙事，从利益的角度将人物化。在多角...
