从宋画山石造景看宋人山石审美意趣范学琴1，徐博伦2（1信阳学院，河南信阳464000；2焦作工贸职业学院，河南焦作454550）摘要：山石是我国古典园林最重要的造园要素，也是我国古代文人为之痴迷的欣赏对象。我国园林历经数千年的发展造极于赵宋之时，在宋代园林实物罕见的前提下，宋画以及宋代文献为宋代园林研究提供了依据，宋画中的山石不仅为我们再现了宋时的山石造景的技艺与艺术，也反映了宋人的山石审美意趣。通过对宋画中所绘山石的整理，理清宋时山石组景的布设位置、山石形态、与其他要素的组合等特征，继而辅以其他文献资料对宋人山石审美意趣进行分析，丰富了宋代园林的研究成果，也可为今后的山石景观设计提供参考。关键词：宋画；宋代园林；假山；置石；审美山水画之风更盛，画论更为普遍。李成、郭熙、范成大等名家在山水画论中对山水空间的理解对后世造园也产生重要影响，文人及画师以画理、画意入园，将二维图纸的创作引入三维园林空间[3]。诗画园林的出现使得园林假山创作从秦汉时期的写仿自然转向写实与写意相结合的风格，开始注重主次关系、层次对比以及意境营造，《云林石谱》《宣和石谱》作为宋代赏石图鉴，也显露出时人对石形“瘦、透、漏、皱”等特点的欣赏，可以说宋代的赏石、鉴石、用石与山水画联系密切，互相成就。2宋画中的山石造景2.1位置多变，增加景观层次“仁者乐山，好石乃乐山之意。居士好古雅，蕴千岩之秀大可列于园馆，小者置于几案。[4]”我国古典园林中常常以假山、置石来模拟自然界的山体结构，将真实的山林环境缩移到咫尺之园或者盆景、几案。宋画中所表现的园林山石多位于庭院之中，如《高士图》《折椹图》《明黄斗鸡图》《乞巧图》所示，园林山石或置于庭院入口处，还未入园便先展露了园主人的古拙之气；或置于庭院之中以及亭、楼等建筑之前，作为观赏的主景自魏晋南北朝文人普遍参与造园以来，基于共同审美观念所衍生的山水画与山水园便紧密相连。宋朝作为我国古典园林与古代绘画蓬勃发展的时期，造园技术与绘画技巧走向成熟，虽然宋代园林实物罕见，但是宋画所具有的园林史料价值却被学者普遍认可[1]，以写实为主的宋代绘画可以较真实地再现园林场景，具有很高的研究价值[2]。山石源于自然，但其造景、成景却高于自然，是园林最核心的要素所在，宋代园林发展迅速，在执政者以及文人群体的影响下，山石景观的营建也迎来高潮，出现了《营造法式》《云林石谱》《宣和石谱》等规范制作工艺以及记载石品的专...
