佛山陶瓷2023年第4期（第321期）绞胎技法在陶瓷器皿创作中的探索与应用王熙茹，李程（鲁迅美术学院，大连116000）摘要：纵观整个中国陶瓷史，绞胎陶瓷器皿出现的时间很短，它是昙花一现的一笔浓墨重彩，虽然其制作工艺复杂，但又是任何陶瓷技法无可比拟的。近现代以来，绞胎技法的重新发展使得绞胎出现了更多的可能性，其中更蕴含着时代的变化与发展。本论文一共分为四个部分，通过纵向与横向的分析对比，剖析传统与现代绞胎技法的审美与特点，以及绞胎技法在陶瓷器皿上如何应用，最后结合个人创作进行绞胎器皿创作的探索与应用。这些方面对绞胎陶瓷创作研究中有着重要意义。关键词：绞胎；器皿；传统；现代1陶瓷绞胎技法的概述1.1陶瓷绞胎技法的定义绞胎陶瓷通常是指使用两种或两种以上不相同的颜色的胎土糅合在一起，形成带有随机或设定好的纹样的新泥料，然后进行拉坯或翻模，再经上釉入窑烧制而成的彩瓷[1]。绞胎瓷又被称为“搅胎瓷”“绞泥瓷”“透花瓷”等等，传统绞胎技法被十分广泛地应用于生活器具上，其最大的特点是纹饰由胎而生，表里如一，内外相通，绝无重复且花色斑斓，具有一种独特的明艳张扬之美，是陶瓷器皿中的一道奇观。因为其表里如一的特点，更有“瓷中君子”的美誉，也因此受到了古代文人雅士的热爱。1.2古代陶瓷绞胎器皿的历史与发展据历史记载，绞胎瓷最早起源于唐朝，在北宋时盛行，风靡一时，宋金之后绞胎瓷工艺失传，流落民间[2]。唐代，绞胎瓷形成之初，技术尚不成熟，纹样多以随机出现的回纹、乱纹为主，器型多为盘、碗、瓶、杯、枕等，多施透明釉、黄釉等。陕西省、河南省均有出土此类器具。唐代多烧绞胎瓷的窑口有河南巩义黄冶窑和当阳峪窑，其中，烧制绞胎瓷最为出色的窑口是位于河南省焦作市的当阳峪窑[3]，在当时被称为中国“四大瓷都”之一，也称修武窑、焦作窑、怀庆窑等。由《绞胎陶瓷器的起源与发展历程》了解到，宋代之时，绞胎技术达到顶峰，当阳峪窑也成为北宋御窑，其纹样大致被分为两类：自然纹和规整纹。自然纹就是随机产生的纹样，如潺潺流水，如古藤老树，如大漠孤烟；规整纹则主要有羽毛纹、麦穗纹、漩涡纹、放射纹、流沙纹等等。在器型上相比唐代绞胎瓷也更加小巧精致，瓷胎的白度有极大提升，多施透明釉、绿釉等。宋金之后，绞胎陶瓷便如昙花一现般，红极一时随后便陨落。据历史以及后人猜测，因战乱和国力不足问题，使得绞胎瓷失传。从非遗绞胎瓷传承人孟庆丰老师的口中得知，当地还流传着一种...
