齐鲁艺苑山东艺术学院学报２０２３年第２期总第１９１期ＱＩＬＵＲＥＡＬＭＯＦＡＲＴＳ（ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓ）ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２－２２３６．２０２３．０２．００３基于中国传统音乐语言的“时间素描”———电子音乐作品《阵》之语言结构分析张赢（新疆艺术学院音乐学院，新疆乌鲁木齐８３００００）摘要：本文以音乐语言结构作为研究视角对电子音乐作品《阵》进行详细解析，探查李小兵在创作思维中的语言结构逻辑。作曲家以中国传统文化和审美趣味为创作原点，巧妙融入西方精准严密的结构逻辑和电子技术手段，使作品呈现出具有中国气质的现代音响。通过对该作品的深层次解读，以期为中国电子音乐创作以及理论研究提供可参考的价值。关键词：电子音乐；中国传统音乐语言；李小兵；《阵》中图分类号：Ｊ６１４文献标识码：Ａ文章编号：１００２－２２３６（２０２３）０２－００１３－０５为中国民族打击乐、电子音乐与数字影像而作的《阵》（Ｆｏｒｍａｔｉｏｎ）创作并首演于２００９年，其灵感来自于秦始皇兵马俑的方阵队列。作曲家李小兵①在创作之初先行用“黄金分割点”设计好全曲的结构布局，以中国民族打击乐作为基础音色，以锣鼓经“急急风”作为节奏动机，以秦兵马俑曲尺形方阵的四种形态（弩兵俑方阵；车兵俑方阵；车、步、骑兵俑混合编制的长方阵；骑兵俑方阵）来组织音色，由此形成不同的音响块，填充至划分好的结构中。这种音乐语言结构方式被作曲家称为“时间素描，即用音色块、音乐材料在限定的时间中完成的一幅造型艺术”［１］。民族打击乐的声响、中国传统多声化手法，以及中西结合的节奏节拍处理方式，使作品的整体音响呈现出鲜明的中国气质。作曲家站在中国传统音乐的基础上，重新对电子音响思维与传统音乐语言进行思考，在两者之间找到了良好的融合机制，使作品呈现出独特的音响风格。在本文中，笔者以管建华先生的音乐语言结构②的相关理论作为分析策略，将作品《阵》的音乐语言结构分为“表层结构”及“深层结构”两部分进行阐述。其中，“表层结构”包括对音响材料构成、纵向音响构成、节奏速度的分析；“深层结构”包括该作品的语法结构、音乐语言的操作方式及感知方式的详细论述。一、表层结构（一）音响材料构成通常情况下，京剧的打击乐主要分为４种音色音响：（１）单皮鼓和板，集中于中、高频段，具有结实、激烈的音响；（２）大...
