1392023年第6期在当代影视的艺术框架中，表演是一个极其重要的领域，也是故事赋型、人物命运凸显和情节获得张力的重要力量，编剧和导演的全部艺术想象最终都要通过演员表演呈现，因而表演美学作为表演艺术的至高衡器，几乎是银幕的“定海神针”，合则大胜，不合则完败，没有其他结果。然而，相比于戏剧表演研究的红火和繁兴，当代影视表演研究一直较为寂寞，而从角色塑造去审视表演美学更是长久无人触碰，这和中国电影“影以载道”的传统、民族影视长时间处于剧烈变化的社会境遇，也和大众普遍视角色塑造、视表演艺术为“小道”不无关系。站在影视艺术的表意空间、叙事场域审视，对表演艺术的忽视显然是制约民族影视共情力的重要因素，也是影响本土影视生命力的重要因素。从这样意义说，深挖当代影视表演的特定“类型塑造史”，以其美学特质的内在更替变化为经纬，整饬思考新一代角色艺术构型逻辑，进而探究当代影视剧的“真实”观演进，无疑具有银幕或荧屏创造价值。进入21世纪以来，一批新主流电影开始放低姿态讲述平民故事，通过具象生活空间和低度美学情感化描述现实人生，将引领性要旨隐藏在日常叙事框架中，而一批围绕变革社会、当下百姓命运变迁展开断代史、生活史叙述的电视剧则更自觉地观照底层社会的悲欢，伸入历史和性格的细部，动情演绎生命的斑驳和无奈，可以说在社会现实的再叩问上取得了突破。无论是“温情现实主义”还是“粗粝现实主义”抑或“直白现实主义”，都在逐渐超越那种“现实的渐近线”，而与社会现实实现某种“重映”，由此银幕或荧屏角色更质感、更真切、更鲜活也更具意味性。显然后者的本真赋型意义显著，它使前者更具血肉，也使前者离观众更近，并在国族和历史语义下确认个体身份。影视角色塑造作为一部作品最终呈现的重要路径，与电影或电视剧总体风格密切相关，亦是主旨凸显和传达的表意手段。“自我型”角色，在当代影视性格序列中并非“王者”，通常也非叙事主体，甚至在其大故事框架中并未担负主职责。但是，在许当代影视“自我型”角色塑造及美学突破*文周安华/Text/ZhouAnhua提要：当代中国影视将引领性要旨隐藏在日常叙事框架中，自觉观照底层社会的悲欢，动情演绎生命的斑驳，创造出一批更质感、更真切、更鲜活也更具意味性的银幕或荧屏角色，“自我型”角色即是代表。这类角色在当代影视性格序列中并非“王者”，却是烟火气的代表，“激情”和“创造力”的象征，也是生活顿挫的缘由，其鲜明而饱含内蕴的指...
