65审美与艺术学保罗·古斯塔夫·多雷（PaulGustaveDoré）出生于19世纪法国的斯特拉斯堡，这时印刷工艺已有了很大的进步，书籍出版的数量也在不断增加。杰弗里·韦克曼关于维多利亚时期出版物状况的统计数字显示：19世纪50年代末，年均出版物数量为2600册，1875年达到了4500册，1890年则涨到了6000册[1]。书籍成为了人们重要的文化消费产品，而带有插图的书籍尤其受到消费者的喜爱。著名插画家多雷应市场需要，为世界多部名著绘制插图，创作了上万幅木版画和金属版插画。其中由哈珀兄弟公司（Harper&Brothers）1883年在纽约出版的《乌鸦》插图本中的插图，正是多雷艺术生涯中最后的作品。目前，国外学者斯坦利对多雷《乌鸦》中的插图进行了图像分析[2]，而其他学者多研究多雷的《神曲》《圣经》《唐·吉柯德》等插画。国内对爱伦·坡《乌鸦》诗歌的文学研究汗牛充栋，但将该诗歌与多雷插画进行叙事研究的却没有。开展多雷版《乌鸦》插图本的语图叙事研究有助于更加细致地分析多雷在绘制插图时对诗歌叙事主题、叙事场景、叙事结构的考量，同时也有助于对图像叙事内涵的理解。一、多雷版《乌鸦》插图本的生成插图的创作过程，是其文本图像化的过程。首先，多雷需要深刻感受埃德加·爱伦·坡（EdgarAllanPoe）1844年所著的诗歌《乌鸦》文本，理解诗歌的内容；其次，通过阅读诗歌，将文本符号转化为图像符号，在脑海中将其素材以意象的方式串联起来；最后，选择最富于孕育性的那一顷刻，通过提炼、简化以及再创造，将其反映在自己的画笔之下。由此，多雷创作出了26幅木刻插图，但直到其去世后才由一群美国雕刻师完成出版①。这些插图包括：一幅卷首插图，一幅扉页插图，23幅内页插图以及一幅最终圆形插图。值得注意的是，多雷创作的《乌鸦》插图版本与1875年爱德华·马奈（ÉdouardManet，1832—1883）创作的插图版本②大不相同。首先，在插图数量上，马奈共绘制了4幅插图，远远少于多雷版插图数量；其次，在插图绘制上，马奈版多以粗犷线条描绘，在细节表现上较为简略，场景选择也较为窄小、而多雷版线条繁复错综，对细节的刻画十分细致，场景选择更为宽阔。对于两者的艺术价值，学者们都众说纷纭。但不可否认，多雷版插图的数量和绘制风格增加了它独立叙事的能力，丰富了对爱伦·坡《乌鸦》的视觉解读。在考虑插图本的生成时，也不能忽略出版商对书籍装帧的排版，因为这决定了书籍出版后，插图本中文字与图像的最终展示状况。可以将爱伦·坡/多雷《乌...
