从记忆到时间：作为双重时间性的迷影电影范佳琦（杭州师范大学文化创意与传媒学院，浙江杭州３１１１２１）［摘要］迷影电影是创作者被电影吸引而又明确传达创作者迷影情结的影像实践。它遵循“电影—迷影—电影”的创作路径，是电影发展到一定阶段的特殊产物。为理解迷影电影是如何让观众获得奇异体验并回应“电影死亡”的问题，以迷影电影首次出现的法国新浪潮时期为突破口，探究其创作策略、表现形式和观影体验等问题，从而确认迷影电影通过影像的过去和当下双重时间共存，试图引起观众对时间赋予影像意义的思考。［关键词］迷影电影；记忆再生产；时间共存；观影体验［基金项目］国家社科基金青年项目“当代影视艺术中的暴力影像批判及其意识形态构建研究”（项目编号：１７ＣＺＷ００３）阶段性成果。关于“电影死亡”的言论伴随着整部电影史。在电影诞生之初，安托万·卢米埃尔（卢米埃尔兄弟的父亲）就认为“电影是一个没有前途的发明”［１］。当电影顽强发展至１００周年时，苏珊·桑塔格在《百年电影回眸》一文中写道：“如果电影迷恋死亡了，电影也就死亡了……”［２］１４８她认为人对电影的迷恋其实是观影后获得奇异体验的迷恋，如果电影失去了释放奇异体验的能力，那么电影即使存在也是一种“死亡”，所以“电影迷恋产生的时刻也是好莱坞制片体系衰落之时，电影业似乎又重新获得了实验的权利”［２］１４６。可以看出，桑塔格将电影的存在价值与奇异体验联系在一起，而二者又是吸引观众的关键。而其随后对戈达尔的夸赞，便不难看出她理想中的电影类型。苏珊·桑塔格评价戈达尔为“对文化大嚼大咽，使影片成为各种文化元素选择堆砌的大拼盘———百科全书式的说明、对以往电影镜头的选编、形式和主题上的折中等……是在有意识地‘摧毁’电影本身”［２］１５９。此种“摧毁”并不是对电影史的破坏，而正是桑塔格所期待的电影，并将这种大胆杂糅的电影风格视作电影重生的机会。这种受到电影影响而又反作用于电影创作的类型便是“迷影电影”。那么，“迷影电影”究竟采用了何种创作策略，可以让观众获得奇异体验呢？又是如何回应着关于电影死亡的问题呢？下面我们一起探讨。一、迷影电影：电影与人的互动交流“迷影电影”可以拆分为“迷影”与“电影”，“迷影”一词最早“来自２０世纪２０年代法国导演、影评人路易·德吕克创造的法语词‘ｃｉｎｅｐｈｉｌｉｅ’，这个词特指人对电影所产生的独特迷恋”［３］７。而“电影”作为迷影...
