蚀�电影剧本�〔意大利〕米·安东尼奥尼富澜译编者按�《蚀》是安东尼奥尼的现代爱情故事三部曲的最后一部。本刊����年第四期�当时名《电影艺术译丛》�曾译载三部曲的第一部《奇遇》和有关三部曲的评介文章,有兴趣的读者可以参阅。《蚀》在西方影评界是一部公认的现代主义代表作,因为它具有若千显著的特点。在题材上,《蚀》采用了现代主义文艺最常见的主题�人与人无法交流。正如安东尼奥尼自己所说的,《蚀》写的是“一个年轻的女人离开了一个男人,因为她不再爱他了,然后又离开了另一个男人,因为她仍然爱他。”在西方现代社会里,人与人的物化了的关系是极端冷漠的,精神上的空虚使爱情的内容只剩下性的吸引,“它只持续很短一段时间,短得就象日蚀一样。”�扮演女主人公的演员莫尼卡·维蒂谈‘蚀》�《蚀》在剧作结构上是背离传统的。影片没有任何受因果律支配的情节,维多利亚的两段爱情经历之间并无任何联系,她的行动和与其他人的关系都显得那样偶然、那样捉摸不定。她凭一时冲动行事,‘没有目标,没有动力,当然也没有结局。�《蚀》在创作上也贯彻了非性格化的原则。现代主义文艺排斥传统的“戏”的概念,不再顾及人与环境或人与人之间的矛盾冲突,人物只是作为环境条件的产物在相当短促的时间内活动或不活动,因而无‘���、性格可言。维多利亚和彼埃罗以及他们周围人等都在精神上一样空虚,他们的行为特征并不决定于某种性格特征,重要的是透过这些环境的产物去认识环境的特质,至于环境的形成原因则似乎是不重要的。《蚀》也许是当代电影研究论著中受分析最多的影片之一,值得我们注意。这次刊载的剧本译自《安东尼奥尼电影剧本选》�美国奥利昂出版社��!年版�。里卡多的寓所里灯光还亮着,虽然这时已快破晓,黎明的曙光透过敞着的窗户照射进来。在当代罗马的郊区,一个凉爽的夏日开始了。室内一片凌乱,桌子上杯盘狼藉,烟灰缸里堆满烟蒂。起居室的门全都大开着,从这里可以看到别的房间。里卡多坐在一张扶手椅里,身穿衬衫,敞着领口。他目不转睛地注视着在屋子里来回踱着的维多利亚。她面带倦容,一副焦躁不安的神色,正拿不定下一步该怎么办。里卡多用满含深情的目光看着她,看着她的脸、她的眼睛、她的嘴、她的腰肢、她的腿、她的胸脯。她觉察到他向她投来的目光,于是感到一种仿佛全身赤裸着似的羞涩。她继续在室内来回踱着。然后她转过身来看着陷人迷惘的里卡多。维多利亚�怎么样,里卡多�里卡多�你在想什么�维多利亚�想我们昨晚所谈的一切。...
