创造新音乐的“民族形式”—《在延安文艺座谈会上的讲话》对延安时期马克思主义音乐美学思想中国化的影响４黄敏学＊＊【内容摘要】《在延安文艺座谈会上的汫话》虽不直接针对音乐，但对马克思主义音乐美学思想中国化具有全局性的指导意义，不仅保持了音乐队伍思想的纯洁性与鲜明的人民性立场，更是将左翼新音乐运动推向创造具有“民族形式”新音乐的高度。就音乐思想而言，麦新、吕骥作为延安鲁艺音乐系的党政领导，在《併话》精神指引下，与“旧曰之我”实现最彻底的决裂，成为继聂耳、冼星海之后马克思主义音乐美学思想中国化的中坚力量。音乐实践方面产生了以秧歌剧《兄妹开荒》、新歌剧《白毛女》等为代表的为工农兵服务的新音乐形式，为红色音乐的创制提供了示范效应。１９３９—１９４２年对文艺“民族形式”进行充分的理论争鸣后，如何创作出具有“中国作风和中国气派”、为人民群众喜闻乐见的文艺作品，成为延安文艺界亟待解决的紧迫问题。１９４２年开展的整风运动不仅是《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）方法论原则的出发点，更是延安文艺座谈会召开和毛泽东亲临现场讲话的深层动因。《讲话》宣告“马克思主义理论原则开始在文学精神的层面上与中国当时的文学实践相结合，并最终以‘文艺大众化’的理论形式将中国文学普遍的知识经验融人中国新民主主义革命的进程中，从而完成了马克思主义文论在中国的理论创构，为中国无产阶级的文化领导权缔造了深刻的理论武器和斗争武器”？。【关键词】《在延安文艺座谈会上的讲话》；民族形式；马克思主义音乐美学；中国化＊本文系浙江省哲学社会科学规划优势特色学科重大项目“马克思主义美学史的理论研究”（２２ＹＳＸＫ０１ＺＤ）的阶段性成果。＊＊黄敏学，安撤东至人，绍兴文理学院艺术学院副教授，主要研究方向为马克思主义音乐美学。①王杰：《六十年来马克思主义文论在中国的范式转换及其基本问题》，《现代美学的危机与重建》，上海：上海人民出版社，２０２０年，第３４９页。中国式文艺现代化研究Ｉ０６９１９４３年１０月２２日的延安《解放日报》刊发了中央总学委关于学习《讲话》的重要通知，明确了《讲话》在马克思主义中国化进程中的历史地位与理论价值...
