54大众文艺一、排箫演奏的气“气”是人的呼吸循环交换过程，也是音乐的内在动力。弹拨乐器的气息有四类，乐曲的气息、身体的气息、肌肉的气息和肺的气息[1]。排箫的气息也可以按照这四类划分。由于大幅度肢体动作来配合节奏和节拍的变化显得喧宾夺主，所以排箫手的身体气息并不十分凸显。赞菲儿在《孤独的牧羊人》中有一个超高音，他做出俯身弯腰的动作。这看似是为了通过压迫横膈膜肌让气流更加有力，属于身体的气息，但实际的目的恐怕是为了让排箫远离麦克风防止音响发出刺耳的啸叫。另外，排箫肺部的气息受制于乐曲的气息，有时需要在两者之间找到一个平衡点。即，当乐曲气息过快，换气时间太短，演奏者来不及正常换气时，就只能吸半口气，俗称“偷气”。这时换气就要将优先性让渡给乐曲的气息。可见，乐曲的气息统领其他三种气息。但对于有词的曲子，乐曲的气息要符合歌词的语言节奏。例如《大海啊故乡》的最后一句最好是一口气吹13拍（图1），如果气息不够也应该在“我的”后面换气，而不应该在“我的故”后面换气，要保持“故乡”一词的气韵连贯。吹排箫与歌唱是同一个道理，往往在唱完一句歌词后进行换气。如果必须在一句歌词中间换气，也尽量不要在词组中间换气。即，歌词的语言节奏又凌驾于乐曲的气息之上。图1《大海啊故乡》尾句的正确换气位置二、排箫演奏的韵狭义的韵指音乐的流动；广义的韵泛指艺术中的神韵[1]。排箫的移管增大了保持音乐连续流动的难度。移管距离越大，音符之间的时间间隔就越长。高超的排箫手可以在没有混响音效的情况下，依然保持曲子的韵。其方法就是改谱子编技法。方法一：增加连音。由于排箫的结构特点，三度和三度以上的连音都是“伪连音”。即，压根就不可能用排箫演奏出音程是三度和三度以上的连音。在跳管时，两个本应连续的音实际上是断开的。处理办法需要提高移管速度，尽量去模仿出连音。例如《只要平凡》前两句只有三连音，但吹奏时可改为整小节用连音来吹，以提高音乐的韵（图2）。图2《只要平凡》前两句增加连音连音在体现韵的连续性上，如果平铺直叙，听起来就十分呆板。只有三连音叠加三个重音，音高上跌宕起伏，才具韵味。例如《云河》。方法二：增加历音。这种情况往往出现在乐曲的衔接处。例如杜聪版《云河》。第一段“我”到“一片片”是八度音程，演奏为历音；第二段中两个“我”字虽然是四度音程，但也需要和第一段一样，改奏为八度历音。此处杜聪的处理方法是sol音减少半拍，增加了一个从中...
