美术大观ˉ美术研究ˉ096现实生活中的齐白石，朴实而具张力。其朴实之处，常表现为对诸多文雅准则的“不在意”，甚至还不时出现一些颇具个性色彩的“对抗”，诸如以市场原则处理文化事宜。他的社交也因此显现出略带紧张感的张力，并被认为“脾气古怪”。从某种角度看，他在北京文化圈中并非其乐融融的参与者。1922年，白石日记曾记：廿七日，为人作画记云：余友方叔章尝语余曰，公居京师，画名虽高，妒者亦众。同侪中间有称之者，十言之三必是贬损之词。余无心与人争名于长安，无意信也。昨遇陈师曾，曰俄国人在琉璃厂开新画展览会，吾侪皆言白石翁之画荒唐，俄人之画尤荒唐绝天下之伦矣。叔章之言余始信然。然百年后盖棺，自有公论在人间，此时非是，与余无伤也。“十言之三必是贬损之词”，“传言”凸显了齐氏北漂生涯中的尴尬际遇。虽然他本人“无意信也”，然经陈师曾直言相告却不得不“信然”。尤为值得注意的是，陈氏所传之“白石翁之画荒唐”，是一个俄国新画展上的“吾侪”之言。在齐氏缺席的情况下，“吾侪”何以如此评价？显然，觥筹交错的展览现场，不在场的“齐白石”是辅证“俄人之画尤荒唐”的材料。这表明当时的白石老人成了精英系统的反面案例，并时常遭遇非议。甚至在这一圈子中，作为外来者的齐白石，还曾因出身问题遭遇“毫无避讳”的鄙夷。这些不友善的“目光”，虽然多发生在白石老人定居北京的早期阶段，但对他后来的社交行为却有着长久影响，乃至1946年报刊介绍他时不得不用“更爱幽静”来解释他的“闭门谢客”：他的性情很刚直，更爱幽静，见到社会上不平的事，他很抱不平，每发泄在诗里和画里。他不论住在城市，抑或住在乡村，总是闭门谢客的时候多，尤其是他的北平住所！西单跨车胡同十五号，常常交铁将军把守着，并且里面还有一块挡驾牌，这牌上写着“白石老人，心病忽作，停止见客”等字样。有一个时候，守门的芒砀山人曾掌管着高悬檐上的铃儿，不是经允许接见的来宾，守门的并不肯代替拉铃，这样谢客，并不是他有傲气，而是他好静的表示。齐白石的“闭门谢客”常见于各类媒体的报道中，并成为彼时北京艺术界众所周知的“新闻”。出现这种现象，固然与白石老人的年龄、性格存在一定关系，但他和北京精英阶层的交往过往，也是不可忽视的因素之一。其实，齐白石与精英文化群体的关系，是一个值得深入探讨的问题。1936年的《新新新闻》有一则关于齐白石的报道，题目赫然印着“出身木匠竟成名画家，一只蜜蜂价十元”的字样...
