55审美视点新中国成立后，连环画的发展进入了黄金时代，面向文化水平偏低的人民大众，充实着民众的精神文化生活，成为那个年代的“精神食粮”。改革开放后，连环画迎来了第二次繁荣发展，套书出版逐渐增多。其选题与文学和影视作品相联系，在出版质量、艺术水准、叙事方式等各方面走向成熟[1]。同时，连环画的各种奖项让连环画的发展走向顶峰，著名连环画有获第一届全国连环画绘画一等奖的《铁道游击队》，获全国第二届连环画绘画一等奖，脚本二等奖的《白求恩在中国》等。连环画《血溅津门》是由张孟良先生长篇同名小说改编而来，以家乡天津为素材讲述了一个扣人心弦的时间与空间相互交织的故事。不同的媒介表现都存在自身缺陷，利用线性的时间性媒介去表现空间，或者用空间性媒介去表现线性展开的时间，是形象、文本与意识叙事的表现方法之一[2]。连环画以图文的密切配合为艺术表达媒介，以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节建构和具体的环境描写来反映具有蒙太奇艺术故事。其时空叙事既是凝固瞬间与空间的跨越的真实存在，又是图文创作者以极富个性的角度对史实进行具象化的综合处理。这决定了该题材叙事策略多是在顺序的时间上展开空间化的表达，使叙事具有可感知的多维度空间感。而在情节的整体构架上，又是空间的再度时间化处理。一、时间的空间化叙事阿瑟·伯格认为，叙事就是讲故事，故事中总要包括一系列按时间顺序发生的事件，即叙述在一段时间之内发生的事件[3]。因此，叙事是具有时间性的。连环画是讲述故事的艺术再现，呈现的图文叙事也与时间分不开。连环画的时空叙事在视觉文化语境下，图文所呈现的时空叙事关系就包含了以图补文、以文解图、图文互补这三个层次[4]。图文叙事展现时空的事件，两者既互相补充、互相统一，又保持着各自的独立和特色。连环画的创作程序是先文字脚本，再图像创作，脚本的“时间顺序”决定了图像的视觉“连续性”。（一）顷刻时间的空间化连环画的媒介载体为传统印刷纸媒，叙事过程中的时间凝结于“页面”中，每张页面里的图像是静态的，文字内容进行同步延续性表达。德国美学家莱辛指出：“绘画在它的同时并列的构图里，只能运用动作的某一顷刻，所以就要选择最富于孕育性的那一顷刻，使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清楚的理解。”[5]以《血溅津门之威震敌胆》为例，郝明带领突击队潜入敌军据点的叙事，是将小铁锤打开据点大门、与岗楼敌军交火、与屋内敌军拼杀等图像由具体的、个别的、有...
