8大众文艺一、《文讯》月刊的文学史价值（一）关注戏剧创作，促进新文学多样性发展二十世纪初，新文化运动在中国掀起了白话新文学发展的浪潮，随着这股浪潮的向前推进，各种体裁的白话文学都由一开始幼稚的尝试逐渐发展为成熟的文学表达。中国白话文学之所以能在短短二十年间得到迅猛发展，首先这自然是广大文学创作者努力之下达成的伟大成就，而作为新文学传播重要载体的近代报刊，同样也扮演着十分重要的角色。《文讯》作为现代大型综合刊物，并不似一些保固守旧的刊物，对白话文学采取抵制的姿态，而是从创刊起，对待白话文学就秉持了“兼容并蓄、鼓励发展”的宗旨[1]，向白话文学创作抛出了橄榄枝，无论是诗歌、小说、散文还是戏剧，尽皆包括在《文讯》的刊发内容之中，这对中国白话新文学的多样性发展，做出了具有价值的贡献。除了积极征收、刊发小说、诗歌之外，《文讯》对1940年代中国文学发展的独特贡献在于对新式戏剧同样给到了相当程度的注意力。自谢六逸主编主编时期起，《文讯》月刊便开始了对外国戏剧的翻译引进，再到后来重庆、上海时期，戏剧翻译与创作更是成了《文讯》文学版块中重要的一部分，除了对外国戏剧大家进行介绍，如张君川所写的《戏剧艺术家莎士比亚》，还将经典的优秀戏剧作品以连载的形式刊发在杂志上。其中翻译外国的戏剧作品主要有格尔特尼的《女店主》（三幕剧）、格雷戈里的《流浪者》苏·李昂洛夫的《无名英雄》、莫里哀的《假医生》等，此外，《文讯》月刊中也刊发了由国内戏剧家创作的作品，其中重要的作家如中国现代话剧剧作家董每戡。董每戡于上海大学毕业之后便投身于进步戏剧事业，抗日战争期间曾任职于贵州戏剧团，在贵州停留期间，董每戡与《文讯》一直保持着良好的联系，《女店主》便是董每戡应谢六逸邀约，翻译后在《文讯》上发表的。此外，董每戡还在《文讯》月刊上发表了个人创作的悲喜剧《秦淮星火》，此部作品总共四幕，讲述了秦淮河畔一群歌舞女郎在艰难的生活处境之中，虽身处低贱职业，每日遭受着客户的轻视与调戏，却也心怀国家，对战争中国家的命运深刻关切，并尽力为抗日战争贡献力量，甚至不惜牺牲性命来保护受伤的士兵的故事。剧中既宣扬了联合抗日，保家卫国的伟大理想，同时也注视到社会底层人民生活的苦楚，并且从戏剧的冲突之中发掘了小人物人性的光辉，讽刺了“光鲜”客人的真实丑恶嘴脸。《秦淮星火》语言轻快，情节跌宕具有张力，气氛色彩在喜剧与悲剧之间起伏，是一部有一定质量...
