由如果·爱谈中国歌舞片摘要歌舞片是一种融歌曲、舞蹈于电影叙事的电影类型，而中国歌舞片目前总体处在徘徊不前的境地，如果·爱突破了我国电影武侠片和艺术片两个类型，在我国电影史上具有重要开拓意义。本文将从歌舞叙事、电影语言和主旨诉求上谈其对中国歌舞片的启示。关键词如果·爱中国歌舞片歌舞叙事电影语言主旨诉求陈可辛导演的如果·爱在第11届金紫荆电影颁奖典礼上荣膺最正确导演、最正确音乐、最正确女主角等7项大奖，突破了华语电影武侠片和艺术片两个类型，在我国电影史上具有重要开拓意义。电影融入交际舞、爵士舞、现代舞等舞蹈和十字街头、男人本该妒忌、忘了我是谁等歌曲，采用戏中戏结构，讲述一个女演员和两个男人的在现实生活中及戏剧中与此类似的爱情故事，整部影片在歌舞叙事、电影语言和主旨诉求上都对中国歌舞片有某种程度的影响和启示。一、歌舞叙事导演屡次运用歌舞手法为下面叙事铺陈，很多地方遥相照应，叙事紧凑完整。刚回国的林见东在路上看到街上孙纳的海报，他那专注又似乎有点吃惊的眼神预示两人也许会在现实中有某种纠葛，后来两个主演和导演在记者招待会上，不断切换的面部特写让人越觉察得两人应该之前就认识。戏中戏中，张扬对着小雨深情唱道“你是谁，忘了爱过我〞，镜头在两人之间不断切换，小雨无动于衷，而后来小雨对着张扬唱“你是谁，那样看着我，在前世里还是梦里，似曾见过你〞时，小雨的目光里慢慢闪烁着感动与温情，镜头同样在在两人之间不断切换，加上快速闪回一个与现在完全不同的带点土气的孙纳的画面，暗示两人在现实中确实有某种纠葛，影片后来的表达也证实了这一点。电影如果·爱融入交际舞、爵士舞、现代舞、马戏班热舞等舞蹈和十字街头、退逼的世界、男人本该妒忌、忘了我是谁等歌曲，但是人物并非无缘无故就开始唱歌跳舞，而是先把歌舞置于戏中戏的框架下，使之成为一种叙事模式不断推进故事情节，两条线索不断闪回穿插，使剧情充满张力。孙纳和林见东在看片室内拥抱的画面与戏中戏里小雨和张扬拥抱的画面相重叠，被全知叙事人Monty和观众窥视着，导演聂文突然闯进，底光几乎把聂文包围，Monty随之出画，只剩聂文一人窥视，接着镜头慢慢拉开，呈现出聂文的仰拍镜头，整个画面让人紧张而恐怖，和法国中尉的女人一样，此处也把动作剪辑点当作了一个有趣的转场，链接了虚构中的真实和虚构中的虚构，哪是虚幻哪是真实，二人已经无法区分。二、电影语言如果·爱中有很多隐喻的画面。在影片18分...
