2023年论当代电影的艺术性设计理念.docx

论当代电影的艺术性设计理念 ［摘 要］ 电影的艺术设计即在设定的文学剧本根底之上,通过人物造型设计、场景空间设计和色彩造型设计等,把电影导演的创作意图表达为声画相结合的视听形象,以动态画面造型设计来表达思想情感，映现世界，对影视作品的内在蕴涵和整体美学风貌有直接的影响，是一部完整电影的装饰和美学升华，对影视作品的视觉效果起着决定性的作用。 ［关键词］ 当代电影；场景人物；色彩设计 电影是一门涵盖了文学、音乐、摄影、色彩学等综合性的视听觉艺术。电影艺术性设计是一部成功完美电影的根底，电影艺术性设计所包含的方面是相当多的，如人物的化装、数码摄影、灯光烟火和人为场景等，在这之中，人为场景、画面色彩、人物造型和光影效果等电影艺术性设计元素,构成了视听觉艺术的重要组成局部。电影美术设计怎样把电影与艺术性的双重特性表达出来，也就成为当下电影艺术创作和影视理论研究所共同关注的话题。 一、当代电影场景设计的根本要求与文化风貌 随着时代的开展，电影的市场需求量越来越大，电影的产出量也越来越多，这就对电影场景设计的要求也越来越高。所谓电影就是由不同的连贯性的场景剪辑而成，形象而生动的主体和人物都存在于这些连贯性的场景当中，也就是说场景设计是电影艺术性设计的重要组成局部。所谓影视场景设计，就是对电影中主体和人物形象活动环境的设置，把导演的创作意图在特定的环境中做到最充分的表达。一部成功的电影，必须有完美的场景设计，要做到这一点就必须遵循场景设计的根本要求。 首先，场景设计必须符合特定的时代特征。在特定的时代里，有着特定的文化风貌，这些不仅表达在当时人们的语言、情感和思想上，同时也表达在人们在日常生活中的衣、食、住、行。例如，“夏商周〞时代，人们所穿的衣服、住的房子、坐的辇车和室内装饰，就不能出现 “三顾茅庐〞的错误。如 “老北市〞影视基地的总艺术设计师霍廷霄，所拍过的电影霸王别姬解放大西北荆轲刺秦王没事偷着乐武士英雄美丽的大脚十面埋伏和满城尽带黄金甲,他都是总艺术设计师，对不同时代的场景把握和文化风貌的展示做得非常完美，他能够从时代特征和电影画面效果上做到统一和升华，所以一直有“张艺谋御用艺术设计师〞的称号。霍廷霄大师的艺术指导在拍摄过程中，坚决要求与当时年代的统一，在细节上、语言上和穿着上等都是严格要求，在场景的布置上，要结合历史文献资料的记载加以设计，才更能凸显艺术的真实性和艺术性。 其次，场景设计要符合特定的地域特征。根据不同地域彰显特色鲜明的自然风物，展示具有丰富文化蕴涵的乡风民俗。赵氏孤儿的艺术设计师柳青，利用山西太行山的秀美，捕捉民风民俗和房屋建筑特点作为电影的场景设计，富有变化和层次感。色调统一而凝重，在道具和服装的运用和选择上都十分的到位和自然，能够很轻松地表达出人物的地位身份和个性特征，既有艺术的美感又有生活的真实感。 再次，场景设计要符合人物的命运变化。在剧中，随着人物命运的变化，那么生活的场景也就自然地发生变化，相应的，通过场景的变化也可以反映出人物命运的变化。如电影新少林寺中的男主角军阀司令就有大起大落的人生变化。侯杰在成功攻占登封城之后，被视为兄弟的副官曹蛮所出卖，妻子颜夕离去，女儿身亡，仇恨令他痛不欲生。期间结识了久居少林厨房却对佛学领悟甚高的煮饭僧悟道，并与少林寺三位少僧净能、净海、净空化敌为友。大彻大悟后出家为僧，并带着僧人，对付出卖自己的曹蛮及其手下索隆图，誓死保护战火中的灾民及少林寺。在侯杰没被出卖前，室内场景设计均显示出豪华的气息，败落后和饥民在一起，场景中显示的是被战乱破坏的那种破烂不堪的景象，少林寺的纯洁和圣洁等这几种场景相互交融，对人物命运的变化有着艺术的衬托作用。 二、当代电影人物造型设计的根本要求与性格开展 当代电影空间与画面造型的主要元素就是人物，成功地对人物进行造型设计是电影艺术造型设计的重点。人物造型设计分为个体形象造型设计与群体形象造型设计，不管是个体的还是群体的，他们在根本的造型设计要求上虽然有区别，但还是有很多的共同点。 首先，电影中人物的化装必须与相应角色的性格、年龄及身份特征相吻合。在电影人物造型设计中，最重要的是服装造型设计，它能够直接反映片中人物的身份、地位、情感改变和生活境遇。如电影人在囧途中的男主角牛耿〔王宝强饰〕，是一个年轻的中国农民工，电影在开篇时，男主角头戴白色的厨师帽，脖子上围着灰色围巾，脚穿大白鞋，没有领到工钱急头急脑的样子，后来遇到玩具集团老板李成功时头戴翻毛帽，手拿长把锅，手提两个编织袋大包，背上背个蓝色牛仔大包，与老板李成功的穿戴和气质形成巨大反差，有一定的比照和挖苦。路上一系列的囧事，令剧情跌宕起伏，富有戏剧性，最后老板被牛耿的意志和毅力所感动，暗送给牛耿被拖欠的工资，几年后在飞机上偶遇时牛耿西装革履的打扮让人眼前一亮，直接就反映出牛耿已经不再是以前窘迫的挤奶工了，随之也就显示出了他的身份和地位。 其次，在电影中人物的衣物头饰、音容笑貌和动作行为等，应该表现出不同历史年代、不同风俗民情和不同地域风情的文化特征。如汉武大帝中的汉朝初年的人物、唐明皇中的唐朝人物和康熙大帝中的清朝人物，在剧中的衣物头饰、音容笑貌和行为动作等都显示出了不同历史时代的文化和艺术特征。再如建国大业中的英雄和领导人物、杜拉拉升职记中的现代城市职业型人物、唐山大地震中的唐山人物、关云长中的汉朝末年英雄人物、让子弹飞中的麻匪人物、叶问中的功夫人物等，都是在穿戴衣物和语言行为上显示出时代文化特征，这些抓住人物造型特征的艺术性设计是构成银幕效果的重要手段。 再次，人物造型设计不仅能够表现人物的性格特征，而且能够促使人物性格的开展和变化。如电视剧大宅门表达在大宅门中三代人不同性格不同命运的故事。同样的老房子，不同的性格随着社会时局的变化，呈现出了不同的人生轨迹。开始的第一代经营白家老号的白萌堂，用自己执著和坚韧的性格，把百草厅经营得日益壮大，但是时局不济，终年败落，复兴百草厅的重任落在了第二代二儿媳白文氏的肩上，她历经苦难，排除万难，用自己的聪明和智慧复兴了百草厅，到了第三代白文氏的儿子白景琦，降生时便不会哭，从小顽劣不可救药，终被文武双全的季宗布老师所降伏，长大后充满了愤世嫉俗的反叛精神，被驱赶出家门之后，发奋图强，在济南创立了一番事业，回到大宅门后又开展了百草厅的事业，但是由于时局的动乱和家族的原因使白氏家族的大宅门里，人物性格产生了翻天覆地的变化，接受了新思潮，为抗战救国做出了巨大的牺牲，本剧随着时代和环境的变化，不管是从个人的人物性格和群体的人物性格来看，都是在不断开展和变化的，画面中呈现的人物造型设计细腻经典，让人回味无穷。 三、当代电影色彩设计的根本要求与寓意象征 影视画面的色彩是电影艺术性设计的另一个重要方面。在当代电影中，导演更加注重对色彩的运用，色彩有其巨大的艺术表达功能，能够渲染气氛、感受快乐、传达哀愁、创立温馨、充满热烈、尝试痛苦、享受幸福等；也能展示人物的内在心灵，凸显人物的奸诈阴险，表达人物的聪明直率等性格特征；也能表现民族和时代整体情感气氛。 首先，电影色彩要为表达电影主题和渲染气氛效劳。比方电影满城尽带黄金甲，在宫廷内，金黄色为主题的画面效果，呈现出金碧辉煌的感觉，人物的衣饰头饰更是高贵、气质、典雅，色调统一和谐，在整体的画面上，显示为暖色调，不管是宫殿内部还是外部，人物穿着打扮，都传达着华贵的气息，王权的象征。随之在战场的画面中，冷色调的出现，显示出庄重和威严，在画面的切割上更是讲究，画面的整体颜色的变化紧随着人物内心的变化，形成和谐统一的美感享受。 其次，电影色彩还要为塑造人物效劳。如电影三枪拍案惊奇运用东北二人转的服装颜色来表达片中人物丰富多彩的内心世界，夸张的服饰颜色、山西黄土地的本色和剧中人物的对白使画面显得漂亮而又充满喜剧色彩。再如电影红高粱中的人物服饰安排，呈现出典型的陕北农民的朴实憨厚形象。又如电影山楂树之恋反映的是最纯洁的爱情，所以在主人公的穿着打扮上采用的是简洁明快的色调，上身白色衬衣，下身是深色裤子，男主人公的头发是规整的偏分，女主人公是纯洁的小辫子，在片中更能显示出羞涩、懵懂的感觉，既充满诗情画意，又富有出水芙蓉的视觉感受。 再次，电影色彩具有超越“写实〞框架的象征隐喻功能。如电影三枪拍案惊奇中，大面积的橘黄色高原沟壑、大红色棉袄和红色的花轿，寓意出无限的生命力和刚毅气质。红高粱中也是大红大黄的画面，色调大局部是暖色的，给人以激情热烈的感受，视觉冲击力强烈，充分表现了黄土地上人们的单纯性格，生命力的旺盛。在当代电影的色彩设计上，我们更应该注意的是象征和隐喻功能，这样不仅能使画面显示统一，更能表达人物的性格和角色的定位，衬托画面气氛，使人物所在的环境存在张力，充分表达环境功能的魅力。在当代电影的拍摄过程中，更多的是借助的设计功能，这样就更能把握色彩的空间深度与饱和度，利用影像的合成编辑，置人物于更加适宜的空间当中，显示更加绚丽的视觉效果，电影阿凡达中在色彩的把握上是新颖的，人物皮肤的颜色，动物皮肤和羽毛的颜色，还有星球环境的颜色和森林植被的颜色，再结合光的作用，让人们感受到仙境的真实。本身的虚拟世界真实化，真实的世界虚拟化。在这部影片中，设计的局部占近乎90%，色彩的运用可谓是空前的，利用合成和虚拟制作的美术设计方式已经成为新型电影制作的核心，它的超写实功能和象征隐喻比以往写实的技巧更强大，更完善。 概括而言，当代电影的艺术性设计理念不仅只有场景设计、人物造型设计和色彩设计三个方面，还有很多的设计理念包含在里面。当代电影艺术是一个大开展的时代，新作阿凡达中，场景设计巧妙绝伦，思维设计丰富；人物的造型设计别具一格，令观众耳目一新；运用神奇般的色彩变换着银幕世界，色彩设计得多姿多彩，美轮美奂。利用“3D〞的视觉效果，让人身临其境，快感倍增。电影阿凡达的问世，代表着当代电影艺术顶峰时期的到来，对当代电影艺术性设计理念指出了新的方向。 诚然如此，当代电影中的艺术性设计是为电影制作的需要效劳的，是为剧本所塑造的环境效劳的。一名优秀的电影艺术设计师必须具备分析剧本的能力和素质，有较高的文学修养和艺术水平，还必须有创新思维的能力。当代电影艺术性设计理念需要进一步把握主题，明确时代背景，把场景设计、人物造型设计、色彩设计和光效营造得恰到好处，并有所突破，善于开发新能源，发散新思维，找准新方向，才能更好地为电影事业的开展做好效劳。 ［参考文献］ ［1］ 徐成杰.当代电影美术设计——以集结号为例［J］.电影文学，2023(09). ［2］ 易冰封.谈电影美术创作［J］.艺海，2022(01). ［作者简介］ 马亚敏〔1982— 〕，女，河南平顶山人，平顶山学院艺术设计学院助教，主要研究方向：艺术设计与美术。