纪录片镜头语言的设计与应用林岩松【摘要】特写镜头长于抓拍细节与人物的细微表情;长镜头有助于营造故事的不确定性增加悬念，渲染场面气氛，酝酿情绪;航拍与延时适用于叙事与背景交代。在不同风格的纪录片中，要设计不同的景别，使用不同的镜头语言，让镜头语言成为塑造纪录片风格和符号的有机组成局部。【关键词】镜头语言;结构思维;故事化叙事近年来，以山岳为题材的优秀纪录片数不胜数，有的以绝美风光为主题，如航拍中国系列、喜玛拉雅天梯第三极等。有的以宏大历史为背景，如纪录片大黄山庐山：人文圣山太极武当等。同样是以山为拍摄对象，但纪录片紫蓬山不走寻常路，另辟蹊径，在结构上宕开笔墨，从宏观微观两个维度，现实历史两个时空，表现了一座名不见经传的小山背后不为人知的历史，以及一方山水养育一方人的感人故事。拍摄紫蓬山时，由于紫蓬山海拔只有几百米，在山岳风光表现上没有太大空间，只好在人文故事和影像表达上进行重新设计，由表现风光转向表现人文故事，通过镜头语言营造出从晚清到当代，历史上的豪杰勇猛精进的英雄形象，和生活在这里的人们的精神面貌。在情感表达上，以紫蓬山区的现实生活为切入口，表现大时代里小人物的命运与情怀，家族的兴衰与传承等。同时因地制宜，以多种拍摄手法，进行场景设计，运用微观手法，展现山林与自然的静谧之美。一、用微距镜头、移轴镜头以及长镜头，通过客观视角拍摄，实现历史故事的真情表达时光如刀，每个人的经历都刻画在脸上。在第三集文传的拍摄中，有一个板块要再现李恩绶在紫蓬山下著书立传的故事。摄制组了解到紫蓬山景区正要在园区内为紫蓬山志的作者李恩绶建造一座塑像。而对于生活在晚清时期的李恩绶，只能查找到一张模糊的照片，于是，雕塑师决定打破常规，采取寫意的方法进行创作。导演要求表现李恩绶在紫蓬山上的清贫生活，同时表达他又是一个热爱山水，富有浪漫情怀的文人。怎么表现呢？摄制组考虑在湖北美院的艺术家工作室里，用滑轨移轴的方式，抓拍雕塑师在制作李恩绶塑像前，进行人物设计时的苦思冥想状态。同时，摄制组特意布置了一个拍摄场景，偌大空旷的生产车间内，以微距镜头、移轴镜头，大逆光的方式，拍摄雕像泥稿的眉目、脸庞和背影，把现实与历史进行融合，突出人物的性格。此时，微距镜头派上用场，在草图绘制时，艺术家的表情流露及手部细微动作，专注的眼神，滑动的笔尖，每一处细节的呈现，都传递着作者内心情感的变化，有失落有惊喜有哀愁。从草图到...
