·16·艺术研究《龟兹舞曲》是琵琶演奏家、作曲家杨静老师，受邀为电视剧《唐明皇》所作的配乐，作品创作于1993年，运用了唐代燕乐音阶及其调式、调性，乐曲技法丰富，在传统推拉、揉弦、弹挑、扫拂等技法的基础上，融合了新疆风格、通奏低音的演奏方式，利用琵琶实现符合西域音乐特点的声音表达，生动描绘了丝绸之路上龟兹乐舞的形象。琵琶距今已有两千多年的历史，其技法纷繁复杂。在《龟兹舞曲》中，有运用左手弹奏出的多种类型的推拉音，右手有快速弹挑以及多种类型的轮指，如满轮、勾轮、下出轮等，通过技法的变化得到不同的音色，将人物形象等更生动地展现给听众。使用合理的指法可以减轻演奏者的演奏负担，合理的指法选择是正确表达谱面的第一步，同一乐曲对于相同技法的不同表达以及相似技法的选择，值得演奏者深入思考。1…推拉音按弦向右推进，使弦音升高为“推”；按弦向左拉出，使弦音升高为“拉”。右手须标明指法，不标则为虚音。即“推”“拉”音实际作用相同，通过将弦推进或拉出使音升高，二者除方向外并无不同。但在实际运用中，“拉”音的使用频率远高于“推”音，原因有三。第一，对于琵琶习琴者来说，正确的按弦是左手大指在琴背横放起稳定作用，其余四指呈拱形立在琴弦上，除手指前端外，其余部分如手掌应当悬空不贴、靠琴身。这样的按弦姿势决定了手指向内用力的舒适性，并且在日常弹奏中手指更习惯于向内（手掌）方向用力，加重‘拉’的动作。第二，由于琵琶弦距的设置，所以“推”容易出现手指碰弦、卡手指（即在某些音高的需求下弦会被推入另一根弦的下方，这是因为上下两根弦的空间较窄导致手不太能够顺利挪出）的情况。第三，对于变音后需要再恢复音高时，“推”后回位手指做保留按弦较困难，更难保证经过音的效果，而“拉”可以更好地控制手指选择是否需要将弦放开或与品相贴。在该乐曲中，作曲家使用了大量的推拉音，但其使用方式略有不同，以下对推拉音进行分类比较。乐曲在主题部分主要使用了三种类型的“先拉后推”式推拉音。第一，带滑音的先拉后推式。乐曲一进入主题部分便使用半音推拉音，谱面标记为#G到A，且两音之间带有连音线，意为要求这两个在连接时需要非常连贯紧密，因此在技法选择上，为使两音之间的过渡更为粘连，选择带滑音的推拉音。该类型推拉音特点为，在滑音到A音时不需要右手触弦发音，而是通过滑音的余音保留，这样的方式既能有效呈现出半音效果，又能突出其中新疆音乐的附点节奏特点。但在实...
