·143·第37卷第4期2024年2月Vol.37No.4February2024艺术科技动画片是一类独特的影片，其以高度假定性的绘画或者其他造型形式，借助创作者的丰富想象力，运用高度夸张的表现手法，以特定的故事表达人们的某种情感和思想［1］。回顾中国动画百年来的发展历史，可以发现对中式美学的追求已成为影响中国动画创作的重要因素。这种极具特色的审美取向不仅使中国动画赢得了观众的青睐，更使其被冠以“中国学派”之美名。1…《中国奇谭》的创作风格与传播策略2023年，由上海美术电影制片厂和B站联合出品的《中国奇谭》再现了沉寂多年的“中国学派”之风采，成为开年“顶流”。1.1…创作风格的多元化《中国奇谭》以“植根于中国传统文化”为创作核心，讲述了8个不同的中式志怪故事，以单元剧的形式展现了不同的动画风格。作为《中国奇谭》的开篇之作，第一集《小妖精的夏天》虽然以古典名著《西游记》为创作背景，但导演於水从无名小猪妖的视角切入故事，展现了对普通、平凡甚至边缘化的人物的现实关照。同时，作品实现了现代职场元素和传统经典的巧妙融合，小猪妖的经历引发了作为“打工人”的观众的共鸣，极大地增强了作品的艺术感染力。同时，短片中作为线索之一的葫芦的设置和结尾处别出心裁的设计更将故事推向高潮，也使得观众对《西游记》中经典角色的喜爱度达到巅峰。第二集《鹅鹅鹅》改编自志怪小说《续齐谐记》中的《阳羡书生》，导演胡睿通过素描写实的创作风格和氛围的塑造使短片呈现出惊悚默片的效果。故事以卖鹅货郎为主人公，讲述了其在鹅山遇到狐狸书生后的诡异经历，不仅包含人在压迫中逐渐迷失自我的隐喻，还体现了中国传统志怪小说的意境和韵味。第三集《林林》的故事情节并不复杂，但导演杨木通过CG技术和中式水墨画、古风配乐的巧妙结合，实现了整体效果的优化，让观众惊喜地发现了中国动画行业在技术等方面的进步。在第四集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》中，导演刘毛宁延续了以往作品的风格，通过对童年乡村生活细节的展现和主人公“聊斋式”的幻想，表达了一种具有后现代属性的乡愁和对逐渐消失的传统乡村的怀念。第五集《小满》不仅重现了中国剪纸动画的风采，而且通过创作形式的多重结合和极具特色的画面风格，充分展现了中式美学韵味。第六集《飞鸟与鱼》以生活在海岛上、为没有同频率孤独鲸鱼录音的男孩阿光为主人公，讲述他与自命名为田螺姑娘的外星女孩之间的故事，展现了导演对“孤独”这个命题的探讨。第七集《小卖部》采...
