TELEVISIONRESEARCH荧屏广角72谍战剧青春化取向，是谍战剧面对时代寻求自变的一种积极尝试。采用融合青春偶像与谍战剧的青春化表达策略，不仅是为了赢得愈加年轻化的观众群体的认同，而且是为了使影视剧获得更为真切的叙述吸引力。谍战剧通常根据现实生活中发生过的真实间谍事件改编，或以利用了真实的历史事件为线索来虚构故事，这样虚构的故事情节虚实相生，戏剧张力更足。谍战剧有精心设置悬念的叙事内容、跌宕起伏的故事情节，人文内涵丰厚，观众惩恶扬善的审美需求及对弘扬主旋律价值观的认同，让广大电视剧观众产生共鸣。随着观众年轻化的趋势变化，观众对于谍战剧和悬疑片的审美心理需求不断提高，中国谍战剧型创作在叙事复杂程度、人物形象塑造上都发生了当代转型。一、谍战剧青春化表达的叙述主题设计青春化谍战剧是中国谍战片经过数十年发展之后的当代产物。该类型谍战剧在叙述主题设计上强调通过故事的自然发展隐性弘扬主旋律，在叙事过程中更加注重展现年轻人个人的成长与现实语境中青年人现代生活、职场中各种关系的隐喻，使得年轻人对青春化谍战剧产生认同与共鸣。中华人民共和国成立后到20世纪50年代中期的谍战片以反特片为主。反特片的叙事内容多为敌特的破坏活动引起公安机关的察觉，公安机关派出侦查员侦查敌特的活动，最终遵照上级的指示，并在机警的人民群众的协助下侦破敌特破坏案件，将敌特组织一举消灭。戴锦华将这种叙事模式称为“公开地与隐蔽的敌人作战”[1]。这一时期的反特片如《无形的战线》（1949）顺应了当时国家政治形势的需要，起到了维护国家安全、巩固政权的作用，很好地宣传了社会主义意识形态。但是人物在剧中的角色设定过于脸谱化，人们在片中所看到的正面人物更像是革命意识形态和集体利益的符号，正面人物一看就是好人，反面人物则一定是坏人，塑造的角色难免少了些真实的气息，影视剧具有相当浓厚的宣传色彩。改革开放环境下成长起来的青年观众除了关注影视剧的正面政治属性之外，更加关注其内在的娱乐内容，比如险象环生的人物命运和紧张的悬念等能够强化作品传奇色彩的项目。正所谓“文学艺术形式逐步由政治型向社会型转变，由单纯教育型向多样审美型转变，由单一创作方法向多样创作方法转变”[2]。当代谍战剧的叙事风格发生转变，更多的叙事元素跨类型融合，在原有情报交换、特务追杀等故事情节的基础上增加了爱情、家庭、推理、敌我智斗的元素，如电视剧《暗算》（2006）故事的主人公除了解放军战士...
