26MUSICLOVER从一个音说起“在亚洲，一个音就能构成音乐，一个音的本身就是力量。”韩国作曲家尹伊桑（IsangYun）如是说。亚洲音乐真的仅由一个音丝路回声•乐人谈EchoesfromSilkRoad·DiscourseonMusicians一音一世界文字_陶兆聪、李鹏程AWorldinEveryNote“丝绸之路”上的音乐是永恒流动的河川。这无形的声音汇入文人的诗词里、藏经洞的壁画上、音乐家的歌声中。在当今世界各地，很多音乐家依旧传唱着关于丝路的音乐，以开放的姿态跨越古今、东西、雅俗之间的藩篱，源自不同地域的声音就这样神奇地融入各类当代音乐风格。我的脚步和耳朵曾一次次在陌生的世界流连忘返，故于此“丝路回声”专栏分享所见所闻，在“逍遥游”“乐人谈”“十问”三个板块中，见证“丝绸之路”的精神和声音在当代的无限延伸。这一抹新鲜的色彩和你处于同一时空，或许在未来某个奇妙的时刻，你会在地球的某个角落听见他们在永恒歌唱。构建吗？一个音如何构建音乐？亚洲很多国家都有通过“音的腔化”来润饰单音的情况，如中国古琴的吟猱绰注、蒙古族长调的“诺古拉”颤音、昆曲的“橄榄腔”、朝鲜族民歌的“摇声”、印度音乐的卡纳提克（Carnatic）体系、日本尺八演奏的“摇头三年”等。最早使用单音技法的意大利作曲家贾钦托·谢尔西MUSICSEA乐海拾贝010203010203韩国作曲家尹伊桑意大利作曲家贾钦托·谢尔西日本作曲家细川俊夫272024.02（GiacintoScelsi）深受东方哲学和音乐的影响，在听到藏族乐器铜钦（又名“大法号”）那神圣的长音后，造就了其“单一音”技法。后来，尹伊桑将这种技法称为“主要音”，日本作曲家细川俊夫（ToshioHosokawa）将其称为“母胎音声”，中国作曲家秦文琛称其为“同音控制法”……尽管音乐家们对单音技法的称谓有所不同，但技法背后的创作理念却是大同小异的。所谓单音构成并不是指在音乐中仅用了一个音。当一个音被奏响，如拨动一根琴弦，在基音之上相伴而生的一系列泛音向外扩散，形成余音袅袅之感。同时，作为核心音的“主角”被奏响的过程中点缀着许多“配角”音符，最终在泛音与装饰音的相互碰撞下产生强大的能量。东方以一音为一世界，音高不是定义乐音的唯一标准，音色的力量不容小觑，单个音在启奏与收尾间拥有无穷变化，正如《道德经》开篇所述：“一生二，二生三，三生万物。”我们不妨将乐谱中的“主角”音符比作一粒种子，由种子生长成枝干，再由多根枝干叠置成枝繁叶茂的大树。这一生长过程中，播种阶段尤为重要。由于每位作...
