‖2023.01中国水彩画大家陈坚在《当下中国水彩画艺术现状与未来》中说：“大部分创作者仍然沉浸于对某些最基本的技术问题的摸索和训练之中，满足一般性的写生、小风景的反复摹写，使艺术创作长期陷于俗套之中。”这反映了近几十年中国当代水彩所面临的困境。虽然重视技术、忽视意识的问题已大大改善，但互联网催生的图像泛滥问题使中国艺术面临新问题。图像时代下如何为绘画赋义，使其价值得到释放？在中国扎根数百年的水彩，如何在全球艺术浪潮中找寻定位？中国艺术家在此背景下，将自身经历与所处的社会环境紧密结合，用微观叙事方式表现自己的日常生活，抒发内在情感，为艺术创作打开新视野。水彩画家陈勇劲的“日志”系列将日常生活体验作为艺术创作的切入点，个人微观视域逐渐在艺术表现中凸显出来。一、微观叙事概念微观叙事是具有当代意义的典型水彩创作方式之一。利奥塔在《后现代状况———关于知识的报告》中认为：“当代社会与文化在后工业社会中和后现代文化中，知识的合法化问题是以不同的方式来形成的。宏大叙事已经失去了它的可靠性，无论它采用什么样的统一方式，也无论它是何种元话语形式。”在此基础上，可以理解为宏大叙事在当代艺术语境下逐步消解，转向微观叙事。微观叙事指创作个体从微小的视角再现某一时空所发生的带有碎片性质的事件，从微观视角出发阐述对生命的体验和对社会的思考。这一概念可以从三个角度理解：其一，从客观物象出发，即艺术再现对象的微观化和碎片化；其二，从主体视角出发，即艺术家以微观视角去观察和叙述对象；其三，从创作个体叙事话语出发，即艺术家将个人观念融合艺术图式，以此连接艺术与生活。因此，微观叙事水彩指在水彩创作中，运用微观视角去表现日常生活所见所思所想，传达日常生活背后隐喻的人文情感。二、微观叙事在水彩创作中的文化境遇后现代文化理论家詹姆逊（FredricJameson）在《后现代主义与文化理论》中认为：“在一个图像复制繁衍的世界里，人们认知世界实质上已经呈现‘虚拟社会’‘拟像’‘类像’‘仿真’等特征。”因此，在艺术创作和接收过程中，无法避免三种情况的出现：其一，可复制性的图像正在改变人们认识世界和改造世界的方式，人们逐渐由文本叙事转向更直观的视觉叙事方式；其二，虚拟技术的发展导致客观世界与虚拟世界的边界模糊化，绝对的真实逐渐消失；其三，在收获绘画图像资源的同时，画家也面临着绘画照片化和挪用他人图像的情况。因此，探讨微观叙事在当代水...
