66大众文艺小提琴独奏曲《太平鼓》是作曲家周龙创作于1982年的一首小提琴独奏曲。20世纪80年代在北京举行的一次全国曲艺节目调演活动中，作曲家被其中参加调演的《东北太平鼓》所吸引，由此创作了这首以东北太平鼓为素材和表现内容的作品。《太平鼓》创作完成之后即被中央人民广播电台录制播出，并被收录于2002年人民音乐出版社出版的《中国小提琴作品选》、2004年湖南文艺出版社出版的《中国小提琴作品集》和2019年上海音乐出版社出版的《中国小提琴作品百年经典》等出版物。《太平鼓》还被多个国际性小提琴比赛如“哈尔滨国际音乐比赛”“珠海莫扎特国际青少年音乐周小提琴比赛”等赛事选定为小提琴比赛选手参赛的必拉曲目，被誉为是“既具有中国元素又合乎国际比赛技术难度”的小提琴独奏曲。《太平鼓》自问世以来在国际音乐舞台上频频上演，多次再版，向世界传播了中国音乐作品，展示了当代中国小提琴作品的民族性格与独特的地域文化特征。一、音乐结构分析（一）整体曲式结构小提琴独奏曲《太平鼓》的曲式结构是三段曲式的变化形式三段七段曲式[1]，由A、B两个主题交替出现组成，第一、三、五、七段是A主题及变化再现，第二、四、六段是B主题及变化重复。第一段A主题乐段包含两个乐句并变化重复了两次（A1、A2），第一次重复A1段时将两个乐句的主题扩充为四句，第二次重复A2段时仍为两句；第二段B主题乐段也由两个乐句构成，后接8小节的连接句；第三段A3段有四个乐句，只有第一句保持了A主题的基本框架，后三句为变奏发展；第四段B1段有三个乐句，后接8小节连接句，第一句保持B主题，后两句是第一句的变奏发展；第五段A4段有五个乐句，第一句为主题句，后四句为变奏发展；第六段B2段是B主题的变化再现，两个乐句都进行了扩充；第七段A5段是主题乐段的缩减再现，只有一个乐句，后接12小节的尾声。《太平鼓》曲式结构图（见文末图1）：（二）结构特征“三段七段曲式”本质上是三段曲式的变化形式，把三段曲式的中段和再现段变化重复两次，中段重复时转调。从《太平鼓》的曲式结构图中看到，中段重复时B1段和B2段都进行了转调，两个主题发展的结构顺序是A、A1、A2、B、A3、B1、A4、B2、A5，形成了三段七段曲式的模式。首段A的单独重复以及中段与再现段的变化重复均属于三段曲式中常见的结构重复手法，但该曲中段与再现段在重复时出现调性的改变和大量变奏发展，这种发展所形成的动力使结构产生了相对的独立性。这既是作曲家在结构作品时对西方曲...
