音乐广场982023.03武满彻晚期钢琴小品《素描：雨中树》的音高组织分析◎尼雅婷武满彻是日本知名作曲家，在世界上也颇有名望。自20世纪60年代末开始，武满彻的作品逐渐走入大众的视野。武满彻一生创作了大量的多样体裁的音乐作品，例如形式多样的管弦乐、室内乐、电影配乐等，多数作品在世界音乐创作中产生重要影响。武满彻当时所处的日本，虽然是战后经济腾飞、文化艺术迅速发展的阶段，但当时基本是全盘西化的状态。武满彻继承了19世纪末以来法国音乐的艺术风格，在20世纪诸多创新技法中，特别深受德彪西、梅西安、约翰·凯奇等作曲家的音乐技法影响，率先把东方元素融入西方的作曲技法中，融会贯通后突出了个人特色。在历史的筛选中，武满彻留下了许多值得推崇的音乐作品，其以与众不同的声音理念和非凡的天资引领日本音乐走向世界。武满彻一生创作的钢琴作品属实不多，这些钢琴作品大多为精致且规模不大的小品，但却有其个人风格的体现。本文试图以其较为知名的钢琴小品《素描：雨中树》为切入点，探究武满彻晚期作品的音高组织结构，从理论层面为作曲家提供有力的理论支持，为拓宽音高组织领域的研究视野、创作观念，并形成个人特色提供参考，为广大音乐爱好者更深层、更深入地理解武满彻的音乐作品提供借鉴。一、武满彻音乐创作简介武满彻，日本作曲家，19岁前后与作曲家汤浅让二等人组成艺术家社团“实验工房”，并开始作曲。武满彻的创作分四个时期：早期创作以《弦乐安魂曲》为代表，这个时段武满彻开始显露出自己的一些风格特征，如缓慢的速度等。中期创作受西方先锋主义的技法影响，序列、噪音、偶然等因素开始融合于创作中。西方的先锋主义浪潮退去，武满彻的创作也开始转型，1977年这一时期的作品开始回归浪漫主义音乐的特征，也是晚期创作的起点。后晚期这一时段的武满彻受简约主义音乐的影响，更加注重音响和音型的对立统一。武满彻一生的写作风格处于不断进步不断变化的过程，这脱离不开社会大背景的动荡变化。但无论如何，他的个人特色始终如一，这也是他的作品无不充满着独特个人风格的因素所在。二、《素描：雨中树》的曲式结构《素描：雨中树》是武满彻于1982年创作的，因为他像德彪西一样很喜欢雨景，所以在1980年的时候，他便创作了很多以雨为主题的音乐作品，比如为四件乐器所作的《雨期》钢琴小品《素描：雨中树》《素描：雨中树II》等。“雨中树”这个词是武满彻从朋友那里得知的。“这种树之所以称之为雨树，是因为从它们...
