探讨PROBINGINTO018新兴版画精神在潮汕美术中的传递洪丹璇汕头画院广东汕头515031潮汕地区地处中国的东南沿海，自古以来由于地理位置边缘化，远离中原政治、文化中心，在经济文化艺术上的发展相对滞后、薄弱，不过在近代社会发展进程中，同样由于地理位置的原因，却成为在经济文化艺术上较为先进、活跃的地区之一。自20世纪初期以来的潮汕美术，与中国社会发展的进程紧密相连，由于潮汕地区沿海地理环境加上潮汕人民勤劳的品质，敢为人先、敢闯的性格，区域特色文化等方面影响，潮汕美术在这个时期成为广东美术中重要的组成部分，其中的新兴版画及精神在潮汕的传播兴起与发展，一直对潮汕美术的发展发挥着重要的影响作用。对于新兴版画的界定，在美术史上一般从鲁迅先生1931年8月17日在上海举办木刻讲习会开始算起，虽然这个木刻讲习会为期很短，但对潮汕美术有着深远的影响。这场运动以上海为中心，辐射全国，而这①个时期有很多潮汕青年美术家到上海学艺求学，纵观近代潮汕美术名家，多有从上海学艺求学的经历。当时在上海求学、求艺的潮汕青年直接或间接受过该讲习会及其精神的影响。如谢海若、陈普之、赖少其、陈保真、周金海、张望、陈望等。抗战时期，作为潮汕第一代版画家们，也是潮汕现代美术的开拓者，通过对新兴木刻版画的学习与研究，把新兴版画的技术、资料、精神带回潮汕，在潮汕地区通过中学美术教学、各美术组织、社团、农民版画讲习所等方式进行传播与创作，聚集了一批批为革命而奋斗的版画家，凝聚了潮汕美术工作者的精神力量。新兴版画从诞生开始就带着特殊使命，需要挑起时代的担当、社会的担当，刻刀不是艺术工具，刻版也不是艺术舞台，而是斗争的武器，担当起唤醒民众、鼓舞民众、团结民心的使命。潮汕第一代版画家通过对新兴版画及其精神学习带回自己的家乡，并用版画创作与教育在潮汕地区展开宣传抗战的担当。纵观各个时期潮汕版画作品，潮汕版画家们敢于面对现实社会生活，围绕时代的主旋律，承担起教化、宣传、鼓舞、审美等精神引领的担当，用优秀的创作承担起时代发展的脉搏、人民精神需要的艺术担当。在抗战时代，潮汕版画家主动承担起反抗侵略、鼓舞人心的民族担当，如上个世纪30年代，谢海若、陈普之、张望等在上海加入“MK木刻研究社”，用木刻版画作斗争，随后有的画家回潮汕参加“汕头青②年救亡同志会”，继续用木刻版画凝聚力量，谢海若还是上个世纪四40年代中华全国木刻界抗敌协会委任在潮汕地区展开教学的导师...
